ПРАКТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА & ГАРМОНИЧНЫЙ МИР (ч.1) (черновик V0.02)
".. но о главном не пишут в газетах, и о главном молчит телеграф" /БГ/
& ".. скажите, в этой канители кроме скуки и стыда нет ли чего-нибудь еще" /Никольский/
(1) 1) .. культурология (и конкретно, раздел "практическая_культура [(формулы)]")
| 2)
.. австрийская ГБ-шно-дворянская книжка_с_картинками - социально-
| _психологические_ схемы многоцветного_социализма
| (с "енотским"_доворотом "(властная) вертикаль - к (функциональной) горизонтали",
(2) - +- (3) в
качестве отдельного "эпиграфа")
| 3) .. монастырско-музыкальная шагистика & театрально-музыкальная запись
------ 4) .. айкидо (~~) (_сочетание_ механических основ приемов и
философско-религиозной базы, с поправкой на
мистическую ложность самой
этой базы как целого, но об этом отдельно)
(4) * ) .. позднесовковая "египтология" ("оранжевый блеск египтянства")
*) х/ф 'Видок" (~"Алхимик") (!!),
*(/Король и
Шут/ "Романтик и Фея_Мух" ~= "ГБшник и Менестрель",
а так же "Принц и Мусорщик")
I. (МОЗАИЧНО-САМОПОДОБНАЯ ГАРМОНИЧЕСКАЯ) "ПЯТИКОНЕЧНАЯ ЗВЕЗДА" & "ПЕНТАГРАММНЫЙ ДОДЕКАЭДР". КАК, ПОМИМО СИМВОЛА "ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ РЕСПУБЛИКИ", ВАЖНЫЙ МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ
ГАРМОНИЧЕСКИЙ СИМВОЛ БАЗОВОГО АБСТРАКТНОГО СТРОИТЕЛЬНОГО ЭЛЕМЕНТА МЕТАФИЗИЧЕСКОЙ ВСЕЛЕННОЙ - "МИКРОКОСМА" И СИМВОЛ "КОСМИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ" СООТВЕТСТВЕННО. (ИГРУШКА-МОДЕЛЬ (ПЕНАГРАММНО-ДОДЕКАЭРНЫЙ) (КИТАЙСКИЙ/ЯПОНСКИЙ) "БУМАЖНЫЙ ШАРИК-ФОНАРИК" СО СВЕЧОЙ ВНУТРИ И ИЗОБРАЖЕНИЕМ 12-ТИ ЖИВОТНЫХ
"ПЕРВООБРАЗОВ" НА ГРАНЯХ).
А ТАК ЖЕ, ОТНОСЯЩЯЕСЯ К НИМ ЖЕ ИГРУШКА-МОДЕЛЬ ВРАЩАЮЩЕГОСЯ РИТМИЧЕСКО-ГАРМОНИЧЕСКО-МУЗЫКАЛЬНОГО КОЛЕБАТЕЛЬНОГО КОНТУРА "ПОЮЩАЯ (ГАРМОНИЧЕСКАЯ) ЮЛА".
II. .. ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О СУЩЕСТВОВАНИИ "АВСТРИЙСКОЙ ГБ-ШНО-ДВОРЯНСКОЙ "КНИЖКИ С КАРТИНКАМИ"" -
СОЦИАЛЬНО-_ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ_ СХЕМЫ "МНОГОЦВЕТНОГО (И МАССОВО-ДВОРЯНСКОГО) СОЦИАЛИЗМА" (В ТОМ ЧИСЛЕ С ОПИСАНИЕМ ТИПАЖЕЙ СПЕЦИФИЧЕСКИХ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ГОСУДАРСТВЕННЫХ УЧЕРЕЖДЕНИЙ).
.. сама эта "книжка" обычному человеку не нужна, это детали, но из самого знания о ее существовании можно
сделать немало полезных выводов.
III. .. ОБРАЗ "ВИШНЕВОГО ЗНАЧКА" (ЦВЕТ И СИМВОЛ "КОСМИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ" - ВИШНЕВЫЙ КРУГ С ТОНКОЙ ЧЕРНОЙ ПОЛОСОЙ ПО ГОРИЗОНТАЛИ В ЦЕНТРЕ) - "БРОДЯЧЕГО ГБШНИКА" КАК УДОБНАЯ КАРТИНКА-СХЕМА, ИНТЕГРИРУЮЩАЯ В СЕБЕ "КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ ОТОВСЮДУ / ВСЕГО ПО
НЕМНОГУ" - КУЛЬТУРОЛОГИЯ НА ОСИ ИНТЕРЕСОВ МУЗЫКА-РУКОПАШНЫЙ БОЙ.
ОБРАЗ "ВИШНЕВЫЙ ЗНАЧОК" -"БРОДЯЧИЙ ГБШНИК" (ПО PSY-ТИПУ) (РЕКОНСТРУКЦИЯ):
a) футболка гимназического_типа, записная_книжка+"простой_карандаш",
вишневый_значок "космическая гармония" (к коим
присоединяется все остальное)
б) (к)гмби, "книжка с картинками"+"енотская"_палка, [торба с гбшно-театральными эполетами]
где, (К)ГМБИ = (кельтский) герольдский маршево-балладный инструмент - вроде гуслей или "бандуры", висящих на белом ремне через плечо на боку в районе
бедра слева.
.. (кельтский) герольдский маршево-балладный инструмент ((К)ГМБИ) - где :
1) "маршево-" обозначает практическую ипостась и происхождение музыки как способа управления траекториями движений, в том числе массовых, общественных и отражения ритмов и пульсаций
реального окружающего мира и жизни (СКЛ), а так же некоторую (весьма умеренную) нечуждость военизированности.
2) "балладный" - практическую же функцию "широковещательного рупора" культурной пропаганды (постоянного процесса регенерации (восполнения и сохранения) культурного слоя) и,
соответствено, связь со всем что, связано с понятиями культура и историчность, так же применительно к окружающему СКЛ.
3) герольдский - полновесную принадлежность к герольдскому сообществу ("человек-оркестр" внутри), несмотря на столь практическое понимание функции музыки.
4) "(кельтский)" - культурно-народность (фолклерность) и историчность.
и где, "енотская"_палка - "муштровочная" палка в руках. Специфические детали "енотского типа" - пожарников-охранников.
Х. Практическая_культура. Формулы. ("гимназическая_футболка" /
гимназический бэкграунд ):
(для сравнения : термины айкидошной&Co философии : игра_жизни (vs борьба_всех_против_всех), радость_бытия (где
радость_бытия = общий интеграл полноты_жизненных_ощущений), истинная_середина и т.д., отражающие подобные же концепции)
.. (5) (2DO: @"понимать других людей, чтобы у них учиться" :
моделирование_"чужого_взгляда"_ на_себе,
отличие личных_внутреннего_и_окружающего_контекстов "передатчика" и
"приемника" информации (в т.ч. backend и представление_об_адресате (или "target")),
реконструкция_чужого_хода_мысли)
.. (6) : _типичное_ состояние "без руля и без ветрил" (отсутствия проекта_себя и сборки_мозгов (принципов своего
существования и т.п.) - "состояние, в котором мир представляется сочетанием утомительного_однообразия (Э) и бессмысленного_хаоса (Л)" /Ret: Емельянов/
.. (7): сборка_мозгов ~= записная_книжка (тетрадь дневникового типа) + принцип "формулируй" =
(=
периоды вида : ..<область/тема> <...> ) =
= _разбор_ и формулирование (в т.ч. отбор полезных_слов, конструирование устойчивых_словосочетаний (т.е., в сумме, терминов), сборка_перечислений)
.. (8)
обучение_на_примере_(аналитический_вариант) = реконструкция_чужого_хода_мысли (_внутреннего_ обоснования _внешних_действий и т.п.) на основе вопроса "почему так, а не _иначе_" + разбор (и проч : выводы, обобщения и т.д.) [ ->подражание smsb]
(* ALT
интуитивно-подражательный вариант ALT слепое _внешнее_ подражание)
.. (9) раскрепощение_(шагистическо-гимнастического_типа) = собранность&расслабленность
(ощущение собранности и _целенаправленного_ расслабления _одновременно_ )
[+
сбалансированность (балансировка) движений_тела и (LINK) движений_души]
(* (ИМХО) ALT раскрепощение_джазового_типа = гармонизированная спонтанность)
.. (11): специалист =
полка с книгами (по специальности, smsb), собственноручно
исчерканными шариковой ручкой
.. (12) РБ ~= борьба в стойке (дзюдо) + бокс + фехтование + акробатика
(ИМХО, средне-достаточно : ) /
"что-то и совсем ничего - две большие разницы"
(MIN) упр-я_на_координацию_(ударных)_движений (..) :
(верх) a) элементарная_матрица_ударных_движений_плечами / "побить в переключатель"
(низ) б) элементарная_матрица_перемещений
/ "не запутаться в ногах"
..
.. (*) сборка_гармоничного_мира [<-> эмоционально-комфортные_картинки (ЭКК)]
.. (*) Поэзия ~= уподобления + переносный смысл; аналитическая_сущность_поэзии
Х. диллетантская_культурология.
Полезные словосочетания.
..* ( логика, остроумие и чувство юмора -> красноречие и поэзия -> поэзия философического типа -> поэзия афористического типа -> поэзия театрального типа
-> театральная_песня -> музыка -> эстетика и стилистика )
аналитическая_сущность_поэзии -> поэзия афористического типа
-> поэзия театрального типа
Х. пример сборки полезных цитат (из песен, стихов и книг) -------
.. ".. но о главном не пишут в газетах, и о главном молчит телеграф" /БГ/
& ".. скажите, в этой канители кроме скуки и стыда нет ли чего-нибудь еще" /Никольский/
& "..но этот пес не чужд парадоксов, он не занят вопросом кем и каким ему быть" /БГ/
.. "Learning to love yourself, it is the? greatest love of all.." /W.Huston/
.. ".. и куда ни пойди, но в любой стороне бабы склонны к вранью, а мужчины - к войне" /МВ/
&
"..да и люди, что век коротают в борьбе, понимают, что легче гуртом.." /МВ/
& ".. а ближе к ночи эти и те станут друг друга искать в темноте" /МВ/
.. ".. Life is a mistery [that] every one must stand? alone" /Madonna/
& ".. этот остров, где все не так, как когда-то
казалось нам" /Пикник/
.. * "..видишь - там, на горе, возвышается крест. Под ним десяток солдат" /Нау/
& "..колеса любви едут прямо по нам" /Нау/
.. ".. сначала было страшно и смешно, потом наоборот, " - ( т.е. смешно и страшно) -", а теперь будет надоедать"
/Никольский/
.. "история человечества была бы не столь крива [, если б .. ] .." /now.БГ/.
.. "..А сами просто бегали по кругу, а думали что мчимся на коне"/МВ/
& "..._Среди всех времен_ без имен и лиц" /Ret/
.. ".. И я чувствую, закрывая глаза,
весь мир идет на меня войной" /Цой/
& "по мне б и бедность не беда, нибудь любви на свете" /х-ф "Здр., я в. т."/
& "..что толку быть собой, ля-ля-ля-ля, когда 15 баб резвятся у пруда" /БГ/
.. "..она уверит тебя, что лучший на свете, она знает, что "мужчины это
сущие дети".." /now.МВ/
.. "..разруха не в сортирах, разруха - в головах" /Булгаков."Соб.сердце"/
(мб & "погоны не снаружи, погоны - внутри")
Х. Пример сборки системы базовых принципов.
.. (микронаполеоновская_треуголка:-)
(MAIN)"понимать других людей" (глубже, в частности, чтобы учиться на их примере)
(мб & "погоны не снаружи, погоны - внутри")
& "не считай других глупее себя"
& "не делай зла без необходимости"
& ~отзеркаливание, адекватный ответ
& "игрушки управляют
людьми" ("Living in amati?real world" (Л/Э))
* Не хотелось бы однако поднимать образ самого Наполеона, несмотря на его рационалистичность. На самом деле "наполеоновские" эполеты есть эполеты "театрально-ГБшные", эполеты "(кельтского) родового ГБшника" (и "Наполеонова слава" - слава
игрушки сил, предпочитающих оставаться в тени).
.. "..меня на плутовстве ловили плуты, жестокостью корили палачи" /ret:Д.Быков/
& "..посмеем однажды посметь" /ret:Д.Быков/
.. "..что настоящая жизнь именно здесь" (& "..в порядке "не место красит человека, а
наоборот")
& "этот мир принадлежит нам, потому что мы умеем им пользоваться .."
( -to move - .. "все свое ношу с собой"
& "лежать пластом"&"вздох облегчения"
& (Э) "осенний атлантический шторм" )
х. логика, остроумие и чувство юмора
----------
"В ОСНОВЕ ВСЯКОЙ ШУТКИ - БАНАЛЬНОСТЬ". ОБЫГРЫВАНИЕ. Смех - реакция на явный абсурд, возникающий в результате последовательности умозаключений, каждое из которых, выглядит по отдельности как корректное на первый, поверхностный, взгляд. Скрытую логическую ошибку или
целенаправленную подтасовку в рассуждениях (скрытый абсурд), поданую в явно абсурдном виде.
(Соответственно, логика и чувство юмора вещи взаимосвязанные). Явно же абсурдный вид подачи таковой ошибки возникает обычно в результате "обыгрывания". В основе каждой шутки - банальность, проявление
же "чувства юмора" - проявление способности к нетривиальной (эффектной) подаче этой банальности. И, в качестве такового, "чувство юмора" скорее "набор методов обыгрывания", усвоенных интуитивно-подражательно или выработаных сознательно, нежели "чувство". ("Занимательность - вежливость автора"
/Поляков/). Признаком же наличия комического потенциала (скрытого абсурда) является логическая _разбалансировка_ (логическое несоответствие).
.. чувство юмора ~= слово "обыграть"
"ДОВЕДЕНИЕ ДО АБСУРДА УТРИРОВАНИЕМ". УТРИРОВАНИЕ "СГУЩЕНИЕМ КРАСОК", УТРИРОВАНИЕ
УПОДОБЛЕНИЕМ, АФОРИСТИЧНОСТЬ. Основной метод обыгрывания ситуаций, обладающих (обычно скрытым) комическим потенциалом (скрытой абсурдностью), - "доведение до абсурда утрированием". Утрирование входит в состав всех методов обыгрывания, хотя не всегда является их основой. Афористичность тоже в чем-то
родственна утрированию.
"НОРМАЛЬНО ЛИ ПРИВЫЧНОЕ". ТЕНДЕНЦИЯ К ОБЕССМЫСЛИВАНИЮ И РАЗБАЛАНСИРОВКЕ (НЕСОРАЗМЕРНОСТИ) В ОКРУЖАЮЩЕМ МИРЕ. ЧУВСТВО МЕРЫ. НАБЛЮДАТЕЛЬНОСТЬ И ПРОНИЦАТЕЛЬНОСТЬ. СКРЫТЫЙ ПОСЫЛ. Но прежде чем обыграть такую скрытую абсурдность (обессмысленность или
несоразмерность), ее сначала нужно заметить. Человеку свойственно ставить знак равенства между "привычным" и "нормальным". И существенная часть удачных шуток сводится к выявлению "скрытой абсурдности привычного (или банального)". Потому основа чувства юмора - наблюдательность и проницательность,
вырабатываемая на основе наблюдательности, которая, в свою очередь, вырабатывается как результат склонности к формулированию обобщений (например, в виде шаблона "если .., значит ..") и восстановлению (непрерывно утрачиваемых) логических и причинно-следственных взаимосвязей, а так же на основе
привычки обращения большего внимания на мелкие детали, позволяющие распознать существенные отличия системы умолчаний и контекста другого человека от своего собственного (обычно, и весьма необоснованно, принимаемых за равнозначные собственному) - уловить его "скрытый посыл" и промоделировать, в той
или иной степени, его "взгляд на мир".
.. остроумие ~= наблюдательность и проницательность.
"ПАРАДОКСАЛЬНОСТЬ ЖИЗНИ" И ПОВЕДЕНЧЕСКИЕ ШАБЛОНЫ (РЕАГИРОВАНИЯ). ПОДМЕНА ПОНЯТИЙ И НЕСООТВЕТСТВИЕ КОНТЕКСТОВ. ЗАВУАЛИРОВАННАЯ ЛОЖЬ И СКРЫТОЕ ВЗАИМОНЕДОПОНИМАНИЕ. ИРОНИЯ (НАПР,
"МОЛНИЯ СВЕРХУ ВНИЗ") И ОКАРИКАТУРИВАНИЕ (НАПР, "РЯ") VS "ЗВЕРИНАЯ СЕРЬЕЗНОСТЬ". Вообще, "жизнь парадоксальна" (понятие парадокса и парадоксальный шаблон мышления так же имеют к чувству юмора существенное отношение), потому такие скрыто-абсурдные ситуации возникают достаточно часто, однако обычная
реакция на них - раздражение, попытка вступить в (неконструктивный) спор или неловкость. Например, завуалированная ложь, достаточно часто, хороший повод для обыгрывания. А так же ситуация скрытого взаимного недопонимания людей, вступающих в контакт и пользующихся одними и теми же понятиями, но
выделяющими в качестве основного в наборе свойств, ассоциированных с этими понятиями, каждый свое, близкое его собственной точке зрения, - скрытого несоответствия их систем подразумеваемых умолчаний (Например, "мужчина это .., женщина это .." - определения того, "что есть мужчина" и "что есть
женщина", будут довольно различными для каждой из сторон "мужчина" и "женщина", хотя пользуются они при этом одними и теми же словами). Обыгрывание - альтернативная реакция, но чтобы пустить ее в ход необходимо сначала удержаться от первых двух возможных реакций, возникающих спонтанно, изменить
поведенческий шаблон, - не разозлиться или не впасть в раздражение. Осознав эту самую "парадоксальность жизни" и перестав раздражаться при проявлениях таковой, можно найти немало (ранее упускавшихся) поводов для проявления чувства юмора, иногда "черного".
КОНТРАГРУМЕНТИРОВАНИЕ
СОГЛАСИЕМ. "И наши отцы никогда не соврут нам, они не умеют лгать, как волк не умеет есть мяса, как птица не умеет летать" /БГ/. Тоже "доведение до абсурда" и часто применяемый метод, хотя это, пожалуй, не только "утрирование", а еще и "контраргументирование согласием, с доведением до логического
абсурда" - поведенческий шаблон "согласиться с оппонентом и довести ход его рассуждений до логического абсурда, вместо того, чтобы выдвигать свои контраргументы".
СОЗНАТЕЛЬНО-НЕПРАВИЛЬНОЕ ПОНИМАНИЕ. СЛОВОСОЧЕТАНИЕ "КАК ЕСЛИ БЫ/КАК БУДТО (БЫ)". КОМИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ "НА ПУСТОМ МЕСТЕ".
Кроме обыгрывания скрыто-абсурдных ситуаций, взятых "из жизни" (или возникающих в таковой), можно выработать (на основе разбора существующих примеров) и методы целенаправленной скрытой подтасовки последовательности умозаключений, или целенаправленного провоцирования комических ситуаций с целью
достижения комического эффекта "на пустом месте". К таковым методам относятся "сознательно-неправильное понимание" - целенаправленное упущение неких "само собой разумеющихся" умолчаний, и замена их на другие (часто просто противоположные) на основе шаблона "как если бы/как будто (бы)". В частности,
"обыгрывание многозначности, смысловых оттенков и переносного смысла слов" (путем "подмены понятий") и "наивный взгляд".
.. обыгрывание -> утрирование и абсурдизация (доведение скрытой
разбалансировки до явно видимого абсурда)
-> ~ умышленная скрытая подмена понятий
КОМИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ И АРТИСТИЧНОСТЬ. КОМИЧЕСКИЕ СЦЕНЫ. КОМИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ И ПОЭЗИЯ. утрирование и абсурдность, а так же придаваемые словам смысловые оттенки, часто проявляются на несловестном уровне, уровне интонаций
голоса, характера движений и т.п. Потому передать суть комичности некоторых ситуаций используя только слова весьма трудно, они требуют не только обыгрывания, но и разыгрывания в лицах, или хотя бы в интонациях голоса, либо описания художественного уровня. Утрирование уподоблением и подмена значений
слов (в частности на их переносный смысл) соотносятся с областью поэзии. Поэтические навыки становятся особенно значимыми именно в случае попытки "притянуть комический эффект за уши", создать его "на пустом месте".
СБОР МЕТОДОВ НА ОСНОВЕ РАЗБОРА ПРИМЕРОВ. Чаще всего чувство юмора
вырабатывается, как результат интуитивного подражания в процессе общения кому-либо, таковым чувством уже обладающему, нежели вырабатывается сознательно. Но можно "наращивать их арсенал" и сознательно (например, в профессиональных или полупрофессиональных рамках - поэта, писателя и т.д.). Путем
разбора существующих литературных образцов. Впрочем, "разбор образцов" это универсальный способ перенятия методов "технологии творчества" вообще.
СМЕХ УХОДИТ, ОСТРОУМИЕ И ИРОНИЯ ОСТАЮТСЯ. ЧУВСТВО МЕРЫ. Однако шутки, вызывающие собственно смех, скорее результат удачи. Чаще применение
методов обыгрывания вопринимается как "проблески остроумия". Вообще, "смех ради смеха", в отличие от остроумия и иронии, достаточно низменная эмоция, потому неудивительно что постоянное стремление пошутить при отсутствии повода, приводит к "шуткам ниже пояса". Хотя понятие "чувства меры" к юмору
относится не только в "моралистическом" понимании этого словосочетания, - именно с развитием "чувства меры" соотносится развитие проницательности и способности улавливать различные оттенки понятий, обозначаемых одними и теми же словами, при помещении их в различные контексты.
Вообщем,
вещь достаточно алгоритмизируемая и формулизируемая (как и все на свете). Правда, можно сформулировать получше - полнее и компактнее, чем я тут попытался описать.
а) .. гармония, эстетика и
стилистика как базовые понятия и основа технологии_творчества вообще.
Как и "сборка и (ре)констуировние частей гармоничного мира".
.. стилеобразующие_сочетания. извлечение стиля, модификация стиля, переприложение стиля, конструирование стиля. Стиль как самоценный элемент
содержания.
----
.."как они пишут вместе" (об Ильфе и Петрове)
& "вот в каком _настроении_ нужно быть чтобы сочинить такую песню (как ..)"
.. принцип "увидеть звездное небо в капле воды". Антигигантизм.
(to del - ..
<цитата из Шаляпин "М&Д">-)
х. красноречие и поэзия ----------
а) .. Связь поэзии и красноречия. "..он красиво умел говорить" /../. Поэзия ~= красноречие. (link : поэзия - красноречие / поэзия - риторика. ; "странные_фразы".)
.. "я занят
бездельем, я играю в слова" /В.Цой/ преимущество поэзии (перед прочими видами творчества) - практично-экономичность.
б) .. _рассуждение-развлечение_ как основа поэтического творческого процесса :
стихи ~= нерифмованные дневникового (и графоманского) типа
периодизированные записи или
сформулированные законченные периоды (наблюдения (Л), впечатления (Э) [->
_разборы_ (аналитические, психологическо-поведенческие -(link)- театральные,
эстетическо-стилистические, ..) [-> соображения/обобщения, "реплики_по_случаю",
"рассуждения_вслух", "портреты", "картинки и зарисовки", "сценки (в лицах)",
"истории", проч]]),
в которых "что-то
есть" (Л или/и Э) (ВЧЕ), впоследствии запакованные в рифмы
.. сочинять стихи может в принципе каждый (составлять рифмы - достаточно технический навык) - не каждому есть о чем. И в
этом все дело. "Стихи", на самом деле, это всегда лишь видимый _подбочный_ результат внутреннего и неявного для окружающих процесса _рассуждения-развлечения_ (на различные темы в различных возможных типовых направлениях). Поэт, это всегда человек склонный к размышлениям, и занятый "сборкой
гармоничного мира", из чего следует, кстати, то следствие, то в стихах (определенного типа) можно обнаружить, если приглядеться внимательнее, массу интересных общежизненных наблюдений и соображений, при наличии потребности в таковых.
в) .. типичное существенное наблюдение : слова не
просто описывают ~описываемую реальность, они ее некоторым образом искажают и дополняют. результитующая словестная "картинка" подобна аппликации или витражу из слов - будучи в достаточной степени эквивалентной описываемой реальности, она никогда не является "фотографией". простым подбором слов можно
"сгустить краски" или шаржироватьи окарикатурить, можно подчеркнуть или ослабить отдельные части, выделить только существенные для достижения необходимого эмоционального эффекта элементы и опустить ненужное. Добавить эмоциональную, оценочную или иную окраску, Изменить _ракурсы рассмотрения_
использованных образов и проч
аналитическая_сущность_поэзии -> поэзия афористического типа
-> поэзия театрального типа
..аналитическая сущность поэзии : поэзия имеет дело не со словами, но с
образами и _понятиями_, этими словами представленными, а так же ракурсами и разрезами их рассмотрения. Коеи ракурсы имеют природу, если не изначально объемно-пространственную, то могущую быть уподобленной таковой. Сочетания различных _разнонаправленных_ ракурсов рассмотрения ("взглядов на вещи")
внутри одной "словестной картинки, а так же динамическая их смена, порождают различного рода эмоциональные эффекты. Например комический_эффект или смысловые_абберации.
.."люди избежали бы массы <чего-то там>, если бы точнее определяли смысл слов, которыми они пользуются"
/Пушкин/ - как существенное _поэтическое_ наблюдение.
.."..вода и камень, лед и пламень, не столь различны меж собой" /Пушкин/ - как возможно, _основное_ поэтическое наблюдение. (Бинарные) (миро)разложения - банальные и "нестандартные".
Разложения сходства, взаимосвязи и
проитвопоставления.
.. ".. но мой плот, свитый из песен и слов, всем моим бедам на зло, вовсе не так уж плох" /Лоза/.
Слово "Рифмоплетство" как метафора "поэзии", в которой есть что-то от определения ее сути.
Что-то от плетения объемных бантиков из ленточек, с
образованием "объема" за счет смены ракурсов рассмотрения задействованных образов.
г) .. Поэзия ~= уподобления (и сравнения) + переносный смысл
.. поэтическое мышление = образное мышление.
.. поэзия это не рифмы, поэзия это метафоры (вернее и чуть
глубже - _уподобления_). рифмы это стихосложение, упаковка. ("поэзия" =/= "стихи":-)
.. Метафоры есть, собственно, сравнения и уподобления. Но уподобления существенно мощнее чем просто сравнения по воздействию, хотя в сущности происхождение их одинаково. Например, сказать "Это похоже
на Париж" (сравнение) и "За окнами - Париж" (уподобление) - достаточно ощутимая разница. Зато, например, сравнения допускают неточное сопоставление ("больше/меньше чем .." и т.п.) в отличие от уподоблений.
Однако говоря, что "поэзия есть уподобления" имеются ввиду не только собственно
уподобления как что-то вроде словестного оборота. Поэтические уподобления могут проявляться и косвенно, в скрытом виде, не будучи обозначенными и упомянутыми в явной форме (в виде оборотов, вроде "х это у").
..переносный_смысл, образные_выражения и иносказания, притчевость.
.. существенные "поэтические" слова (поэзия ~= уподобления (и сравнения)) :
"подобно", "словно", "будто", "точно", "как", "как будто", "как если бы", "все равно что" ..
д) Сборка "методов" на основе подражания существующим примерам.
.. методы.проекция
своего внутреннего состояния на окружающий мир.
.. методы.отрицательный_доступ.
х) .. версификация от слова "версия".
х) О "классиках". "Мы не хуже Горация" /А.Галич/.
х. музыка и музыкальная композиция ------
.. St "и не
знают вельможные каты, что не всякая близость близка и что в храм ре-минорной токаты не действительны их пропуска" /А.Галич/ - Действительны, к сожалению. Даже в большой степени. Все не столь сложно для общего понимания.
.. Тем не менее, хотя "разбираться в музыке" может любой, и
сочинять "что-то" может любой человек, при наличии желания, но чтобы быть "вполне композитором" нужно обладать особым устройством - быть "человек-оркестром и звездными часами". Иметь "профессиональный инструмент" внутри (в буквальном смысле). Но это уже связь музыки и мистики, устройства изначально
"гармоничного мира" в коей, предположительно, таковые "звездные часы" выполняют роль "(периферийного) зонного координатора".
.. замечание, существенное для общего понимания : навыки и процесс _сочинения_ музыки (музыкальной композиции) не имеет никакого отношения к навыкам и процессу
ее _исполнения_. И, соответственно, к владению музыкальными инструментами. Равно как и к знанию нотной грамоты - музыкально-инструментальной записи, суть записи исполнительской. И даже к "музыкальному" слуху. Скорее они близки к навыкам и процессу работы актера и режиссера-постановщика, совмещенных
в одном лице, и дополненных собственно компзиторскими навыками.
театр -> композитор -> исполнитель.
.. пример театральной_песни : feх /Р.Чарльз/ "hey, jack .." (в данном случае - джаз. тем не менее, это вполне театральная_песня)
.. 1) тезис :
песни ("музыка вокальная") первичны, музыка ("музыка инструментальная") вторична, производна по отношению к первым. Верный лишь частично, но плодотворный.
Музыка ~= интонационно-ритмический мотив песни в инструментальном эквиваленте
Сост, можно заметить в некоторых
композициях, что мелодический инструментальный проигрыш, повторяет мелодию/мотив словестной фразы текста песни. например в /Pet Shop Boys/ "Flames of love".. Сдст, словестная фраза как набор фонем, фонетический поток, обладает зачатками своего собственного интонационно (=
мелодическо)-ритмического рисунка (мотива), который можно выявить акцентированием, гармонизацией и т.д.
.. так же существует некоторая часть чисто инструментальных композиций, в которых можно, тем не менее, достаточно легко распознать изначальную песенно-текстово-голосовую основу
инструментальной мелодии. (к примеру, хоралы Баха. Впрочем, в данном случае, само название "хорал" указывает на таковое песенно-текстово-голосовое происхождение явно).
.. так же можно утверждать, что значительная часть богатства и сложности мелодии проистекает из сочетания ритмически
богатой _поэзии_ и насыщенной душевными движениями актерской игры.
.. 2) мелодии_и_ритмы. Примитивный "человек-оркестр" = " дирижирование" рукой (feх ритм ~"серп и молот") и разного рода ритмичные движения корпуса и других частей тела - ритм (ритмический рисунок), голос - мелодия.
.. 3) объемно-пространственная природа музыки. "музыка" не есть просто "звуки", но "звуковое отображение раличных гармонических (часто - ритмичных) движений в пространстве". а) Например движений частей тела сочиняющего (в том числе ног (см. "шагистика"), рук, поворотов корпуса,
изменений общего направления движения, изменение направления движения на противоположное (реверс), и т.д.) в композициях танцевального типа. б) А так же имитации сочинителем траекторий движения различных движущихся тел, например типичные музыка_полета, имитация движения автомобиля на трассе, корабля
на качающейся волне, реющей птицы и т.д.
а) "..И в каждом созвучии - движение тела.." /now.Губин/
& б) ".. Мы вместе с птицами в небо уносимся, мы вместе с звездами падаем, падаем вниз" /Антонов/
.. "молчи, _танцуй под собственный пульс_, не разглядывай небо в упор,
на самом дне рождается голос, но в это время вступает хор" /Никольский/
& "Rythm of love keeps me dancing on the road"
/Scorpions/
.. первый шаг : музыкально-композиторские разборы существующих композиций (ритмичного типа) на основе монастырско-музыкальной шагистики и понимания объемно-пространственной природы музыки.
.. в частности, в достаточном количестве ритмично-танцевальных (или
подобных им) композиций,
в том числе достаточно энергичных и быстрых, можно заметить если прислушаться и обратить на это внимание, однообразный фоновый постоянный ритм - удары барабанного типа с интервалом 1-1.5-2? секунды, соответствующим интервалу неспешного, слегка
торжественно-приподнятого шага. Шагистический ритм. Этот интервал и в самом деле сответствует шагу сочинителя при сочинении данных композиций (правда собственно удары отбиваются не при самой постановке ноги на землю, а где-то между таковыми, ~ на уровне пояса).
..
театрально-музыкальная (знаковая) запись vs нотно-инструментальная запись. Не сколько, впрочем, способ записи, сколько сами театрально-музыкальные элементы - музыкальная_жестикуляция и ~"голосовые жесты" (например, "водружение флага и его реяние"). Связь движений_души с движеними тела и _движениями_
голоса.
.. The Colors of sound. Цветовая окраска фонем. (наряду, smsb, с "фактурными" характеристиками типа мягкий, твердый)
.. музыка_красоты_[траекторий]_движений -alt- музыка сердца (и "чуйств") : вплоть до "танца с саблями"
.. Музыка
и художество. Вторичность и дополнительность музыки по отношению к художественному потенциалу окружающей обстановки, потребность в их стилистическом соответствии для ~полнозвучного восприятия музыки.
Х. Примеры музыкальных разборов, с попыткой сбора некоего стилистического
минимума,
в связи с СКЛ и психотипами (типажами).
.. (1. <!>-) /?-Лицей/ "..В жизни, как обычно, _нет гармонии_, в музыке только гармония есть .." - четкий тип герольда-гармонизатора с маршево-балладным инструментом на белом ремне ("_звенит_ высокая тоска").
.. (2-а. <!>-) // "Комси, комси, комса .." (Floorfeeller) (LINK музыка и фехтование; LINK музыка и гимназические типы (в данном случае - исторически - гимназическо-дворянские).. Парад-але (парадное фехтование).
.. (2-б. <!>-) /Duran? Haze/ "Crash" - ((LINK музыка и
айкидо) айкидошная попеременная_симметрия.
.. (3. <!>-) /Savage/ "Your fantazy .." (Floorfeeller) (LINK музыка и ГБ-шная книжка_с_картинками). Прогулки под бичом, самоотреченное подтверждение принятия удара при каждом шаге (в переносном смысле, стало быть, - ударов судьбы).
----
. (4. <!>-) /Pretenders/ "I want It all..". типовой, стилеобразующий роковый_раскат. Замечательный, имхо, по своей расслабленно-оборотистости (вроде раскрученного штурвального колеса).
.. (5. <!>-) /now: NightWish/ "Far from the hills, so far away ..
Cristian life for human needs". (Прочий текст, к сожалению, бредовый) Музыка строителей-бетонщиков (?). Канатные виолончели. Голубка и велосипедисты. (Link эл-стат.машина). Изображается строительство оборонительных укреплений (осадно-редутная) - в конце КГМБИ (не барабанный) ритм построения в
ряды
-- Муз. Min End ( "от 1 к 6" редуцировано-компактный, но относительно цельный, по связи музыка-СКЛ, минимум, мб
попытка собрать мини-"канон")
.. (*) /G. Mycle ?/ "People, better let them do just what they want". Стиль джазово-вечерне/ламповый-дружественный, тепло-холодный. (fex cmp W.Huston - обстановка скорее конкурентная) (* /G. Mycle?/-(link)-/Kennie J/ как ось верх-низ ;
-(link)->раскрепощенно-тепло-инструментальный стиль "инструменталки", под "лампой" же (fex тепло-инструментально-фольклорный /now.Кукуруза/ ".. помню я еще молодушкой была..") -(link)-> к "бесконечное раскрепощение внутри жестких рамок" -> к "кельтским" маршам & "капель")
.. (* <!>-) // "O, darling. please, don't hurt me this way". Реяние. Дельтоплановый "слом" (скатывание с восходящего воздушного потока) или реющая аналогичным образом птица, вид извне.
.. (* <!>-) // "Listen to your hart and you ll .. mining of this life". характерный
"предгромовый" подьем голоса, парящего под облаками. (за коим может последовать "удар молнии" - пикирование голоса вниз) (-link "O, darling. please, don't hurt me this way". Реяние. (коее здесь тоже присутствует как часть общего пейзажа))
.. (* <!>-) /../ " .. чика да .. чика the
silver ..." (балладное нечто (к эполетам кстати)) (-link- предыдущ)
.. (*) тема, пускавшаяся некогда в "Спортлото". Музыка_полета и регулировщиков-авиадиспетчеров. Вход в легкий штопор (вид изнутри), ~"горняя" протяжка - подъем вверх (вид скорее извне).
.. (*) /?/ "..я
достаю аккордеон, а Алексей берет гитару, и каждый вечер под окном, мы серенады с ним вдвоем тебе играем и поем" - типичный реверсивный ритм обратный_"паровозный"_ход. -(link)- /Антонов/ "кто этот, кто этот, кто этот парень с гитарой" типичный реверсивный ритм .. . В сумме, что-то вроде
перекрестия, с обьединяющими характеристиками - реверсивность, гибко-пружинистость.
.. "O, My darling, o, my pretty lady, golden star that leads to paradise". Хотя и военизированная композиция с легким бараньим оттенком вверху, зато достаточно примечательная в целом (вместе со
словами, и общей принадлежностью к соответствующей (английской) социально-культурной обстановке) внизу - по смыслу, вкладываемому в это самое "lady" ("my pretty lady, golden star that leads to paradise"), коее трактуется на самом деле как подьем, и даже вытягивание, до своего уровня, а вовсе на как
возведение на постамент для поклонения (..).
.. (*. ) // "Near tree by the river there is a hole in the ground, there is oldman and varan? goes around and around". типичное сочетание - маршевый стиль - (К)ГМБИ+свирель.
..* /Король и Шут/ "Романтик и Фея_Мух" - скорее
содержание и стиль, чем музыка - "ГБшный" (Фея_Мух - персонаж ГБшно-дворянской книжки_с_картинками, причем в ее собственно ГБшной части (специфических учереждений и персонажей), как и название /Король и Шут/ близко к "плоскости" /игра "ГБшник и Менестрель"/, думаю, это, вообщем, одна и таже "старая,
старая сказка" Стиль ~сублимированных "страшилок".
.. (*.) /Sandra/ "Lorein .." установка временного жестко-гибко-сцепленного
моста, с некоторым усилием раздвигая, оттесняя и удерживая некую субстанцию вокруг, и прохождение (с нотками самоотречено-всепобеждающести) по этому зыбкому мосту, кого-то, от кого исходят некие всезатопляющие ~ все вокруг торжественно-положительные волны.( -try link- "Your fantasy .." как
верх/низ)
.. /Sandra/ "..you're make your own heaven and hell" - в _музыке_ и вправду есть что-то от вселенского "маховика гироскопа", вращающегося и непрерывно балансирующегося в глубинах вселенной, центра схождения биений неких вихрей Какой-то недораскрытый, но лишь обозначенный,
потенциал ощущается. ~Взвинчивание и подавление/укрощение. Потенциальная возможность резкого, но плавно-оборотистого ускорения, нетривиальных "ходов", плавно неожиданного аккумуливорания и выброса энергии ("выпада"), в сочетании с ощущением постоянного и устойчивого сохранения контроля над
стабильностью и уравновешенностью осей вращения. (~~).
.. в /Modern Talking/ "..parents set your future plans.." : имитация отчаливания крейсера, уходящего в дальнее автономное плавание (по жизни), от причальной стенки (слева). "отрыва", преодоления мощного продольно-инерционного
притяжения, мощно-инерционным же (всем корпусом) боковым движением слева направо и затем вперед. Фатально-безвозвратный грохот забираемых с собой причальных цепей - возвращения в родной порт если и будут, то от случая к случаю - не имеющие уже существенного значения. Общеморской фон движения по
широкому морскому простору - поступательное движение, с вертикальными колебаниями на широкой морской волне, брызги рассекаемых волн (подтверждение этой версии разбора - общий смысл текста и конкретные соответствующие слова - "you are far away from home, but ..")
.. (* ) /B.Tayler?/
"I'll be the hero, I need a hero" - Электростатическая машина (быстрое "лепесточное" вращение, разряды, тянущееся движение передаточного ремня на шкивах) (LINK Голубка и велосипедисты)
.. (* ) /McKartney?/ "Play the pipes of piece" .. военно-маршевый ритм.
.. (*) //
"Sometimes .. rain comes down in June, sometimes The Sun goes around The Moon.." (в т.ч. тема в исполнении без слов, интересная тем, что не смотря на явную первичность слов в происхождении мелодии, без таковых звучит как-то полно-завершеннее). cmp/try link /G. Mycle ?/ "People, better let them do
just what they want"
.. тема из х/ф "Тот самый Мюнхгаузен" - это конечно ~благоговейный подьем вверх по лестнице к "светлой и чистой". в видимо достаточно типичном стиле - "светлонемецкий" стиль. -try link-
/now.Alisee/ ".." (скрипичные элементы) нечто, _имхо_, типично
французское (в пределах данного стиля), смыкающееся со "светлонемецким" стилем.
.. /Н.Ветлицкая/ ''.. Магадан, заброшенный край". Мощно-тяжелое инерционное движение - ледокол. Уход в сторону - бескомпромисность. Музыкальная_жестикуляция.приказной_жест_вниз.
.. // ".. и
цыганка сама вдруг поверит благородным своим королям". _хорошее_ разведение (акцентирование) интонации (жестикуляцией в т.ч.). Музыкальная_жестикуляция.жест_"Stand still"
.. (*. ) /Крематорий/ "В священной злобе возвышаясь над скопленьем мудил" (Floorfeeller) а) интонация
пришпиливания "молния сверху вниз"
б) за этой фразой - замах удара длинным бичом (снизу - вверх - и вниз) по "мудилам", заканчивающийся впрочем ударом по (К)ГМБИ (условно - (кельтский) герольдский маршево-балладный инструмент - вроде гуслей, висящих на белом ремне через плечо на боку в районе
бедра слева) в) после чего воображаемые "мудилы" резко и преувеличенно резво начинают колебаться сбоку набок в такт от удара хлыстом по ним подобно неваляшкам
.. /МВ/ "Вагонные споры последнее дело, когда больше не чего пить.." - "вбрасывание".
.. (* ) // "Я буду долго
гнать велосипед" балладный "взлет" ((К)ГМБИ), жест ... (музыка и айкидо).
.. /Крем/ "Клубника со льдом" - подчеркнуто типичный вальс.
.. (*) /Ногу Свело/ ".. а за окном танцуют вальс московские коты". космическая орбитальная скрипичная протяжка.
Х.
Прочее.
.. <PSY> удивительно, сколько интересных наблюдений можно сделать,
пользуясь элементарным разложением на логическое (Л) и эмоциональное (Э). (Л/Э)
.. <INTEL> артистическое_видение ~= проецирующе-_дорисовывающее_ видение. (-alt/link- схемно-каркасное видение, и мб в большой степени соотносящееся как "Цветной карандаш" / "Простой_каранцаш")
.. <INTEL> Шекспир.сонет_N77 - о пользе записывания мыслей вообще, и в частности, стало быть, об собственном использовании "записных книжек" в процессе сочинительства.
.. <PSY> R
: "Learning to love yourself, it is the? greatest love of all.." /W.Huston/. Может, при массе комплексов, "полюбить себя" в случаях, когда такой вопрос возникает, не так просто или совсем непросто. Но относиться к себе с сочувствием, как к личности, развитию положительных черт которой, мешают
неблагоприятные обстоятельства, может каждый.
ГАРМОНИЧНЫЙ МИР. ВЕРСИЯ "ЗАГОВОР АППОЛОНА (ФАЛЬШИВОГО "БОГА СВЕТА")"
ИЛИ "ПОЧЕМУ НА ЗЕМЛЕ НИКОГДА НЕ БЫЛО НИ ОДНОЙ ЧЕСТНОЙ И ОТКРЫТОЙ РЕЛИГИИ"
А ТАК ЖЕ "АЛХИМИК И ЕГО ТАЙНЫЕ МИСТИЧЕСКИЕ СООБЩЕСТВА
И ГЛОБАЛЬНЫЙ ПЛАН ТРАНСФОРМАЦИИ МИРА /ВЕЛИКОЕ
СТРОИТЕЛЬСТВО/"
А ТАК ЖЕ "ГИПЕРБОРЕЯ САТАНЫ"
А ТАК ЖЕ "ЗЕМЛЯ КАК (ПОЛУЗАБРОШЕННАЯ) КОСМИЧЕСКАЯ ТЮРЕМНАЯ ЗОНА И
КОРРУМПИРОВАННО-ПРЕСТУПНЫЙ КОСМОС"
/попытка реконструкции (на 100%-ю достоверность не претендующая)/
(выдержки из черновика V0.05)
"..
Расскажи мне историю этого мира, удивись количеству прожитых лет" /В.Цой/
ЗАГОВОР АППОЛОНА ПО ЗАХВАТУ "МИРОВОГО ГОСПОДСТВА" В МИСТИЧЕСКОМ МИРЕ И "УХОДУ В ВЕЧНОСТЬ". "ОТ КАНИБАЛИЗМА И ФАРАОНОВ-НАВОЗНИКОВ ДО СТАЛИНИЗМА И ГИТЛЕРИЗМА"
* "О БОГЕ - ДЛЯ РАЦИОНАЛИСТОВ" =
ПРАКТИЧЕСКАЯ_КУЛЬТУРА & ГАРМОНИЧНЫЙ_МИР
(С ПОПРАВКОЙ НА ГИПОТЕТИЧЕСКУЮ ТРАНСФОРМАЦИЮ К ХРИСТИАНСКОЙ (ЛИ ?) СХЕМЕ ПОСЛЕ ГИПОТЕТИЧЕСКОЙ КАТАСТРОФЫ). + "ПЕРЕКАЛЕЧЕННОЕ И ИСПОГАНЕННОЕ МИРОЗДАНИЕ" & "ОПАСНЫЕ_СКАЗКИ_ С_ П#ДОРАМИ" + "АЛХИМИК-САТАНА И ЕГО ПЛАН ТРАНСФОРМАЦИИ /ВЕЛИКОЕ
СТРОИТЕЛЬСТВО/"
.. ФЕНОМЕН КОМПОЗИТОРА. ПРОСТЕЙШЕЕ (И ДАЖЕ ИНТУИТИВНОЕ) ДОКАЗАТЕЛЬСТВО РЕАЛЬНОСТИ МИСТИКИ - МУЗЫКА И УСТРОЙСТВО "ЧЕЛОВЕК-ОРКЕСТРА"/ "ЗВЕЗДНЫХ_ЧАСОВ" (ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ - НАХОДЯЩИХСЯ "ВНУТРИ" КОМПОЗИТОРА) И РЕКОНСТРУКЦИИ ЕГО ВЗАИМОСВЯЗИ С МИРОВОЙ
(ВСЕЛЕНСКОЙ) ГАРМОНИЧЕСКОЙ СИСТЕМОЙ. (ПОМИМО ТАКИХ БОЛЕЕ ТРУДНО ОЩУТИМЫХ ВЕЩЕЙ КАК "ЭФИРНОЕ ТЕЛО" ВНУТРИ ТЕЛА ФИЗИЧЕСКОГО И Т.П.).
.. ГАРМОНИЧНЫЙ МИР & ЕСТЕСТВЕННАЯ ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Редкие ныне и как бы случайные проявления "естественной художественности" ("естественной
живописности") как нормальное явление в изначальном гармоничном мире, гармоничном и следовательно красивом во всех своих проявлениях (в том числе, что немаловажно, во внешности всех своих обитателей).
РИЧАРД ЛВ. С. (МАРС) - (изначально) крепкий благородный кулачный боец в
строительных рукавицах и великий химик (и вообще собственно Бог, Держатель Оси Мировой), видимо оказался сильно зажат перекосившимся мирозданием, потому ему приходится и бороться с различными противодействующими сторонами (в частности с возомнившим себя богоборцем Алхимиком-"Сатаной") и одновременно
спасать их же от черезмерных страданий (в том числе Астрального Дьявола, так же как, и от самого Дьявола, - Алхимика) минимумом имеющихся в наличии возможностей. Хотя, с другой стороны, существенными чертами Ричарда Лв.С в мифологии обладают скандинавский Один (наиболее полно, в частности "легенда о
битве гигантов на острове") и, в существенно меньшей степени, греческий Зевс. Хотя изначально характер Ричарда - конструктивный, но видимо образ "Зевса, глухо недовольного людьми" (и, соответственно, не желающего иметь с ними дела и вникать в положение дел на земле, перепоручив их прочим) отражает
настроения Ричарда после катастрофы, если можно говорить о "настраениях" в применении к страдающему перекалеченному, потому что в результате катастрофы Ричард, как основа Полного Антропоморфного Бога, лишился существенной части своих "мозгов". И превратился в мощного, благородного и страдающего, но
интеллектуально униженного (по крайней мере с точки зрения способностей полагающихся Богу) бойца, в качестве активного персонажа (помимо усилий по удержанию мировой оси и соответственно целостности мира и всех его обитателей вообще) то и дело сталкивающегося со "своими" же (в частности "трения" и
противодействие в отношениях с Юпитером из-за происков Алхимика).
ЮПИТЕР - (по-граждански) крепкий "гражданский мужик", интеллектуал не чуждый физического труда, с изначальным балансом мужского и женского в характере, обустроитель "всего на свете" лет 40ка на вид (и,
пожалуй, в поясе с широкой пряжкой). Кряжистый развесистый дуб (дуб, вообще, - дерево Юпитера и его почитание в "языческих" европейских культах соотносится с почитанием Юпитера) "Мировой Мозг", обладающий складом ума глобально-оперативного свойства. Глава демократического королевства
"MAGNIFICANCE&MERCY" ("ВЕЛИКОЛЕПИЕ&МИЛОСЕРДИЕ"). Соотносится со всем, что касается "чайного стола", общественной, культурной, [административной] деятельностью. Видимо имеет склонность к впаданию в догматизм и интеллектуальное закостенение.
АППОЛОН - (изначально) вежливо-стеснительный
юноша, эмоционал, с наивным взглядом на мир, идеалист "из палаты мер и весов", склонный к мечтаниям в уединении и "военным играм" (в коих "преображается", получая ведущюю роль распоряжающегося, которая ему очень нравится), ныне "свихнувшийся" /"Светлый бог" Апполон - "воин-философ" (а на самом деле
ни то, ни другое)/. Сидит на вершине "Мировой Горы" (в качестве основы которой, скорее всего выступает собстенно Бог) и ждет "суда истории", готовя себе "блестящую защиту" и любуясь собой в этой роли собственного адвоката-оратора. А так же развивает свою "философию" (в кавычках)
"очаровательно-печального цинизма", кояя целиком лежит в русле изначального банального самооправдания своих действий, и кояя строится в основном в расчете на "вышибание слезы" - Апполон любит когда его жалеют, а так же любит банальную лесть. И вообще конструктивно Апполон обладает особой психикой,
довольно чуждой психике всех остальных - Апполону "не хватило сердца" и потому его положительные эмоции проистекают из проявлений положительных взглядов окружающих на его особу, потому для него так важно самолюбование, являющееся его основным движущим мотивом. И, собственно говоря, самолюбование это
все чем он там занимается. В начале, заклинив некие ручки управления "мерами и весами" находящимися в его ведении изначально, стал трудно уязвим (в частности, никогда не промахивается), однако, думаю, в основном "оперирует" обманом доверия. Накопил "блестящие" "энциклопедические" знания, при этом
абсолютно бессистемные и бессмысленные, потому в плане их применения может в лучшем случае служить живым энциклопедическим словарем. Редкий пошляк и "кровавое чудовище", хотя правильнее было бы сказать "кровавый свихнувшийся ханжа[-циник]" - до сих пор воображает себя хранителем и защитником
"идеалов" (В изначальном мире, второй вариант "игры Апполона"
(и "для Апполона"), позволяющий ему быть в центре внимания, "оратор - бескомпромисный защитник гражданских прав"). "Кай"/"Каин" вероятно он же.
.. из мифологического словаря : "Египетский Гор, поражающий бегемотов и
крокодилов" - еще одна _игра_ Апполона-"придурка". Апполон, играющий в "битву с ветряными мельницами" (только в отличие от ветряных мельниц, бегемотам и крокодилам от этого было наверняка весьма несладко). И видимо еще одна образовавшаяся игра Апполона, логически дополняющая "игру в битву с
ветряными мельницами" - "игра в великое одаривание" - всяческие сказки о "богах", дарящих "благодарному человеку" мотыгу или еще какое-нибудь примитивное орудие труда, разбросанные по всему миру, отчасти издевательство, но отчасти весьма вероятно именно след игры "придурка" в "великое дарение"
(Апполон, всерьез воображающий себя одаривающим человечество мотыгой или деревянным колесом (нелепым, если принять во внимание развитую техногенность (наряду с природностью) изначального мира, сохранившуюся в "атлантидской" части)). Обе игры соответствуют специфическим механизмам игры Апполона
(вышедшей из под контроля) - Апполону достаточно поверить (понятие "веры" вообще весьма соотносится с Апполоном), что та чепуха, которую он себе выдумал - правда, чтобы увидеть эту "правду" воочию. Например, вообразив, что мирно "пасущиеся" бегемоты (или же не столь мирные, но все же предпочитающие
поджидать добычу пассивно лежа в засаде, не высовывая носа из своего болота, крокодилы) - враги, злоумышляющие против "иделов" или чего-либо вроде того, он способен их увидеть именно таковыми. (Возможно, это игры из ранних, вероятно с некоторых пор Апполон играет только в "великую битву добра и
зла" и "воина-философа").
На космическом уровне, сидит в прозрачной светящейся пирамиде в центре солнечной системы, образующей замкнутый контур, забаррикадированный определенным схемным образом так, что достать его оттуда затруднительно. Поскольку стал очень подозрителен и
недовольство им обитателями его собственного мира сколонно нарастать, периодически создает внутри этой пирамиды следующие уровни вложенности/баррикадирования - очередные замкнутые пирамиды, вложенные одна в другую, т.е. баррикадируется и от части обитателей "своего" мира. Коеи уровни вложенности
замкнутых пирамид видимо и образуют иерархию "небес" (а заодно и "линий обороны" Апполона), упоминаемых в различных мифологиях под номерами, как например в словосочетании "седьмое небо".
(* АППОЛОН И "ВЕЧНОСТЬ". ПОДОПЛЕКА ПЕРВОГО ЗАГОВОРА АППОЛОНА. Апполон обитает в так называемом
мире "вечности" в кавычках. Возможно основная приманка первого изначального заговора Апполона по баррикадированию в своем мире "навечно" - обещание вечного существования за счет извращения схемы мира, и в конечном счете за счет всех остальных обитателей этого мира, оставшихся за пределами этой
"баррикады". В изначальном гармоничном мире, длительность существования его обитателей хотя и была достаточно длительной, но все же конечной. Вечен только собственно Бог (Держатель Мировой оси), да и то не факт. *)
АЛХИМИК (НЫНЕ "САТАНА"/"ВЕЛИКИЙ АРХИТЕКТОР")- (бывший) "друг бога"
(Ричарда Лв.С.), мистический физик (метафизик) и "специалист по живой автоматике", лабораторный практик, неустойчивый эмоционально (и стало быть морально), склонен к театральности (как, впрочем, и большинство остальных) с изначально Юпитерианскими ценностями (театральности и демократичности), но
видимо, как гражданский тип - не чуждый эпикурейства, ныне впавший в гедонизм (и много чего еще), а так же пристрастившийся к стилю "изысканный разврат", коеи сам же изобрел для совращения "грешников", необходимых ему для поддержания функционирования его глобальной системы "Сансара"/"Корчма". Так
же "оперирует" обманом и "авторитетом "тайных знаний"" и действует на Земле через организуемые им тайные мистические сообщества (франк-масоны и т.д.) - "агентов", подставных лиц и т.д. Изначально по отношению к своей жене (материнского типа) и "рыцарь" и "маменькин сынок" одновременно,
воображает/воображал себя "Дон-Кихотом" своей "Вишневой Дульсинеи", оставшейся на "другой стороне" и страдающей , в том числе и из-за него, к коей давно не стремится реально, предпочитая "холостяцкую самостоятельность" "с девочками". "Постельный стрелок" и "идеолог перековки", "автор" собственного
варианта "разведения / перепланировки мира" (со своим ведущим положением в нем), обладающий "глобальным складом ума", коим большинство прочих не страдает, и метафизическими знаниями, которых большая часть человечества лишена благодаря ему же. (Учитывая что, это, вообще говоря, и есть "Сатана", и
даже лично на нем еще и море крови, все это звучит несколько черезчур нейтрально и спокойно, но все "персонажи" трансформировались постепенно от "положительных" форм). "_Ясноглазый_ Сатана" - "Ясноглазый (кровавый) сумасшедший" (версия - слово "сатана" на каком-то из древних языков
(древне-еврейском?) и есть "сумашедший", в любом случае, это скорее эпитет, а не имя). Переоценить влияние этой не стремящейся к широкой известности и популярности "сущности" на историю земной "светской геополитики", в частности, мягко говоря, трудно. На космическом уровне (уровне
"планет"/"светил"), "(Др#чащий) Зеркальный Динозавр", и вероятно дряхлый старик, набитый дерьмом (в буквальном смысле) по уши (хотя продолжает прикидываться "вечномолодым юношей"), из-за чего его адекватность и стабильность неизменно снижается, или, скорее, мера сумашествия неизменно прогрессирует.
Держит постоянную связь с Апполоном, коего презирает (по крайней мере изначально) и фактически, с определенного момента, целиком контроллирует, подобрав весьма несложные "ключи" к его психике. Кроме Апполона манипулирует Венерой, играющей в его "Великом Строительстве" существенную роль. Образ у
Алхимка-"Сатаны" - _светлый_ (в том числе и европейского стиля) и в основном не имеет "сатанинского вида", хотя имеет разумеется, "сатанинскую сущность". Слово "Сатана" вполне определяет его главную характеристику - "кровавого сумашествия", но связанный с ним "сатанинский образ" является
специфическим (связанным с кровавой деятельностью выполняемой им лично, но являющейся далеко не главной его областью деятельности), и дает ложное представление о том "каков Сатана" по виду, мотивам и т.д. В частности, для примера, "Золотой Будда" - он же (см буддизм, индуизм - "корчма и
дед-корчмарь"). А так же и "старичок"-"Харон (в хитоне черного монаха)" из греческой мифологии (иная репрезентация "корчмаря"). А так же и "плавающий по небу на лодочке египетский бог". (Харон, кстати, тоже "лодочник"). А так же "Гиперборейский Неизвестный Высший" (а также "Маг-Победитель") и
"Легендарный Царь Соломон". А так же "(Поющая) Космическая Бабочка" (в качестве поднявшего свою вторую (иллюзорную) мировую ось "планеты"/"светила" как "поющей юлы" : "пение космической бабочки" - "свист" вращающейся оси "поющей юлы", имя "Люцифер" ("светящийся") относится к нему же, видимо в том
же соотношении с "поющей юлой") / "Холодный Император Космоса".
АСТРАЛЬНЫЙ ДЬЯВОЛ/ЧЕРНЫЙ ДЬЯВОЛ - бывший гвардеец "Бога" (правда, кажется, уже
перекосившегося мироздания - между 1-й (мягкой) катастрофой "полета"/"Заговора Апполона" и 2-й катастрофой "Восстания
Алхимика-Дьявола"). Сын Апполона, коего Апполона он ненавит как обитателя "Зазеркалья", но подчиняется таковому в образе "Светлого бога Апполона" (кажется не зная что это одно и тоже, потому что, соображение, что "сын его ненавидит", одна из "печалей" Апполона и очередной повод для жаления себя).
Изначально пылко-скудоумен, но Апполоновски стоек физически (в рамках заклинившей Апполоновской игры). Большой страдалец и даже своеобразный "христианин", получающий свою долю милосердия в Царстве Христа, где появляется в своем
изначальном светлом образе, "инкогнито" видимо. Вероятно в
древне-греческие времена был "Прометеем" (так же как и все прочее в существенно ином виде, нежели это представляет греческая мифология), в качестве "Сета-мятежника" в египетской мифологии упоминается вероятно он же. Давно "поднят" из Ада, где лежит только его тело, хотя периодически вновь и вновь
туда "рушится" (т.е. связь с этим телом сохраняется, но конструктивно он из него "выведен"). Ныне выполяняет различные функции палача, искусителя, "стража астрала", главного ГБ-шника структуры миров Апполона и проч. Как ни странно, у Астального Дьявола, в отличие от его отца Апполона, есть сердце,
потому причиняя физические страдания другим он сильно страдает сам, хотя и не физически (страдания вроде страданий нервнобольного). Наредкость злополучная сущность. Астральный Дьявол страдалец отчасти и потому что "большой грешник" по отношению к собственно Богу, хотя скорее по неразумию, поскольку
в целом и в основном "день и ночь службу тащит", и вот именно эта "служба" собственно Богу (Ричарду Лв.С) не угодна и вредна, но в значительной степени и из-за происков Алхимика, коего Алхимика ("Сатану") Астральный Дьявол люто ненавидит, но при этом, фактически, из-зо всех сил стремится по пути
ведущему к нему же, поскольку подчиняется "светлому богу" Апполону, которого в свою очередь контроллирует Алхимик. ("Сатана" и "Дьявол" не одно и то же, и вообще, принципиально разные сущности. В частности, арабо-израильский перманентный конфликт эта "война (еврейского) "гороха" и (арабского)
"чертополоха"" ("растительных душ"), первый из которых питает склонность к Сатане, второй же к Черному Дьяволу, конфликт инспирируется Сатаной и предназначается/предназначался для разжигания глобального конфликта от этой точки).
ЗМЕЙ - в изначальном игровом космическом корабле
"просветителей вселенной" - "моторист", заведующий "машинным отделением". В последствии, хитрож#пый первоплебей, первоп#дор (именно в таком звучании), сугубый и примитивный эмоционал (в отличие от существенно более тонких прочих эмоционалов), но изначально в общем русле "океана идеальных чистых
чувств" (и без п#доровости, разумеется), ныне же слащаво-хитрож#п (хм, определение, соответствующее плебейской натуре Змея), лжив и подл, подло-любвеобилен, хвастлив, под прикрытием игры Апполона с особым удовольствием воображал себя "воином", хотя конструктивно таковым абсолютно не является и по
изначальному складу (да вобщем и нынешнему за минусом приобретенной легкости в проявлениях жестокости) скорее ближе к "зайчикам", а отнюдь не к "волкам", Ричард его "закачал", от чего он сильно "вешался", но это к несчастью пошло ему на пользу, физически силен на йогический манер, но по прежнему
труслив, хотя любит выпендриваться в плане "грубого" и "крутого" поведения. По прежнему любит играться. Сиротское устройство "(дружеско-п#вая) верность до гроба - и - деньги в подарок". Змей, в первую очередь, лжив, подл (хотя степень этой лживости и подлости вырастала постепенно) и горд этим, это
его основная характеристика. Проблема со Змеем видимо заключается в том, что он принципиально не способен контролировать свои желания и эмоциональные позывы в отсутствие внешнего управления или страха наказания.
ЗНАМЕНОСЕЦ (ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО, АЛЛАХ) - поэт, некий (хм, ну, не совсем
"некий", допустим) юпитерианский знаменосец, попав в лапы Дьявола (со всеми вытекающими), "обратился ко злу" с точки зрения Юпитерианства, отчасти вынужденно сотрудничая, отчасти из мести за некий отказ(?) в его вызволении. Консультирует Дьявола по философским вопросам. До сих пор остается
наполовину соратником, наполовину заложником. Эмоционал, отводит (юпитерианскую) душу с "цветочными душами", коим является в "светлом образе", однако есть и "черный". Трактовка ислама как "религии покорности" (или скорее "лояльности") вполне соответствует предположенному мной двойственному и
полузаложническому положению самого Знаменосца. Из коего сопоставления следует так же и предположение, что под лояльностью понимается так же, хотя и вынужденная, "лояльность и покорность злу", при отсутствии личных негативных устремлений в целом. И таким образом, ислам может быть определен как
"религия [вынужденной] лояльности и покорности злу при отсутствии личных негативных устремлений". Символика исламского флага, "сочетание пятиконечной звезды с полумесяцем" (в качестве осмысленых метафизических символов), может означать так же и лояльность ислама по отношению к Алхимику и его плану.
ХРИСТОС - предположительно находится в (возможно вынужденном) подчинении Апполона и
в атмосфере его "зомби-секты". Мне представляется, много в новозаветной истории (скорее всего сохранившейся достаточно верно) будет понятным, если предположить, что, во-1х Христос "прибыл на
землю" из абсолютно ненормальной обстановки Апполоновской "зомби-секты" (занятой непрерывным "укреплением в вере" с целью усиления "баррикадирования" соответствующего мира и потаканием прихотям Апполона) по стилю и характеру взаимоотношений внутри близкой скорее к индуистской (можно попытаться
сопоставить новозаветный образ Христа с образом "пеликана"), нежели европейской. Во-2х, его "1-е пришествие" и проведение через "терновый венец" полностью контроллировалось "свыше" (в частности повесившийся Иуда, весьма похож на Сатурна, и если так то, "Иуда"-Сатурн вообще говоря тоже относится к
"богам" (и относительно благонамеренной их части) и его смерть не менее печальна). В-3х, по моей версии, это "1-е пришествие" было вызвано сугубо внутриатлантидскими причинами - необходимостью проведения Христа через земное существование, с целью потери им предшествующей таковому "посещению" части
памяти о чудовищном прошлом (в частности о карательных атлантидских культах с человеческими жертвоприношениями "силам космоса" - в наказание за "бунт" - в течение нескольких тысячелетий не много ни мало, и с той же степенью таинственности обвинений, что и христианские "грехи рода человеческого перед
богом"). в-4х, все христианское учение в в своей мистической части и расстановке ориентиров, начиная с самого "искупления грехов людей перед богом" одной единственной смертью Христа на кресте, аппеляцией к безусловной вере и обещания _вечной_ (т.е. абсолютно бесконечной) потусторонней жизни
полностью соответствует установкам "светлого бога Апполона". Тем не менее, Христос, как имеющий большое влияние и авторитет в мире Апполона, может быть нашим спасителем "выдрессировав" первопреступника Змея (для коего у него имеются "рычаги воздействия") и взяв под свой контроль доступные ему
"рычаги управления" в мире Апполона. Потусторонее "Царство Христово" тоже скорее всего существует.
МЕРКУРИЙ - соотносится с символом "2-х змеек" и является существенной фигурой, в функции связанной с этим метафизическим символом. По мифологическому словарю - "ибис" и видимо это его
действительное и точное зооморфное смещение психо-функциональной специализации. Гинеколог-спекулянт, "оборотень", гинеколог-любовник Венеры, жены Бога, "наперсник тайн Матери Природы (Венеры)" (устраивающий сцены ревности Венере, которая расплачивается с ним подобным образом за услуги "по женской
части" сугубо по расчету, для Венеры он, мягко говоря, маловат). Каковое притяжение Венеры и является тайным мотивом всех его действий. Свинья-"душка". Изначально, Меркурий это подпольные аборты (Венеры, прежде всего). А так же "серый кардинал" Христа, занимающий ключевое положение, ведающий
"небесной какнцелярией", но старающийся "не светиться" и с тщательно разработанной системой "конспирации". В мифологии засветился в Древнем Египте (вместе с Апполоном/Гором), кстати тоже по "канцелярской части", в качестве чего-то вроде "генерального секретаря" (параллель со сталинизмом видимо не
случайная). По психологическим склонностям изначально видимо где-то между Апполоном и Христом. Этакий "приятный во всех отношениях", умеющий втираться в доверие, "душка" для женщин и деловой практичный человек для мужчин, умеющий делать мелкие, но приятные подарки, производящий впечатление
здравомыслящего не чуждого ничего светского священника, на самом же деле прожженная беспринципность под видом заурядного фарисея, одержимая тайными страстишками и пороками, прилипшая к Венере, и тайно сотрудничающая с Сатаной. Наверняка "конспиратор" (т.е. я полагаю, само слово "конспирация" (а так
же, возможно, "явка", "агентурная работа ", "ксива") - из лексикона Меркурия, в то время как, например, Алхимик пользуется понятием "культура тайны"). Бордели под видом и прикрытием монастырей "невест Христовых", кастраты и хирургические уроды-карлики, тайные шифры. Хорошо поставленный благостный
голос и экзотические одежды и головные уборы "служителя культа" а-ля Папа Римский. РИМСКОЕ КАТОЛИЧЕСТВО (РИМСКАЯ КУРИЯ) ФАКТИЧЕСКИ (ИСТОРИЧЕСКИ КАК МИНИМУМ) ЯВЛЯЕТСЯ МЕРКУРИАНСТВОМ (с ключами на гербе кстати, это символ меркурианский) и служит наглядным пособием по таковому, его чертам и
"идеологическим установкам", первая из которых, я полагаю, "запрет на аборты". И к сожалению именно оно и является примером реального потустороннего христианства, в котором от имени Христа всем заправляет Меркурий, Христос же как и на Земле фактически лишь прикрытие своих фарисеев, которые им
целиком руководят. Возможно оборотень не только в переносном смысле, но и в прямом, вервольфы могут относиться к Меркурию, поскольку в его специализацию входит генная инженегия или нечто ей равнозначное, позволяющее порождать существ, заранее заданных параметров (чем они в древноти в преступных
целях и занимались, порождая монстров). Кроме христианской личины "священника, не чуждого ничего свеского" видимо имеется, "личина" не имеющая христианских атрибутов, что-нибудь вроде юриста, обитателя "мажорных" местностей в стиле Беверли-Хиллз и т.п.
.. Кроме последующего
сотрудничества с Сатаной, Меркурий скорее всего сознательно соучаствовал (и является ключевым элементом) в самом первом и изначальном "Заговоре Апполона по уходу в вечность". (В то время как часть из членов этого заговора, возможно просто была не склонна задумываться о последствиях).
САТУРН - "профессор логики". миролюбивый и трудолюбивый, но темноватый и любящий драматические эффекты. Китайская сказка о "Главнокомандующем Бо" - сказка о Сатурне, хорошо укладывающаяся в характер Сатурна. Титул "Главнокомандующего" имеет, скорее всего, ироническо-надругательский оттенок
"Потешного Главнокомандующего" в структурах "воина-философа" Апполона.
У каждого персонажа имеется соотвествующая ему жена, в частности :
ВЕНЕРА - жена Ричарда Лв.С (Марса), играющая во всей этой истории весьма существенную и неблаговидную роль. Поскольку с нее
собственно все и началось - из за нее в начале возник мелкий перекос мироздания, обернувшийся потом крупным в момент катастрофы восстания Дьявола-Алхимика. Входит в "совет богов" как "председательствующая в пятницу". (Вероятно этим ее "председательствованием" определяется представление о том, что
особенно злосчастным днем считается не просто 13 число месяца, а именно "пятница, 13 число". Потому что Венера, бывшая раскрепощенная приветливая openminded принцесса, ныне редкая гладко-смазливая бл#дь, и председательствует исключительно как бл#дь - чем большей бл#дью становится, тем более рвется
"председательствовать", очень хар'актерный образ). Интересно, что она скорее всего там действительно "председательствует" на некоем собрании со всеми канцелярско-функционерскими атрибутами, рудиментарным созданием видимости "демократического управления" и подковерной возней, по стилю и характеру
подобными человеческим собраниям каких-нибудь функционерских "комитетов".
ЛУНА - видимо, жена Юпитера.
КРАЙНЕ УПРОЩЕННОЕ РАЗЛОЖЕНИЕ : Ричард Лв. С (Марс) , Юпитер, Христос VS "Свихнувшийся" Апполон, Алхимик-"Ясноглазый Сатана", Змей, Меркурий.
(* to del :
(план Алзимика) .. рассуждая в христианских терминах, если кто заслуживает название "Антихриста", то, наряду с Алхимиком, и "светлый бог" Апполон, у которого нет сердца и коей является "кровавым чудовищем" и "ханжой-циником", а не его сын Дьявол (коей, однако, на данный момент находится в его
подчинении), и он давно сидит на троне "своего мира" в качестве "светлого бога", не испытывая недостатка ни в чем, хотя это, вероятно, поправимо. План же Алхимика (и соответственно подчиненных ему масонских тайных сообществ) заключается видимо в полном (двойном) взаимобаррикадировании всей нашей
части вселенной от собственно Бога - Ричарда Лв.С (при этом первое "баррикадирование" "в своем мире" выполнено Апполоном и находящимися под его началом еще во времена 1-й катастрофы). При этом сам Апполон, вообщем, ничтожество и свихнувшийся примитив, вознесенный на вершину силой обстоятельств,
однако на Земле его поддерживает Алхимик (бывший "друг бога", и тоже, "ясноглазый кровавый сумашедший") со всеми своими организуемыми им масонскими тайными сообществами, коему Апполону Алхимик, впрочем, по своему плану готовит в конце "самоубийство бога света". Учитывая, сумашествие, нестабильность
и постоянно нарастающую неадкватность самого Алхимика, "играющего в мировое строительство", реализация его плана, предположительно, привела бы в конечном счете к общей вселенской катастрофе).
.. ФРАНК-МАСОНСКАЯ ЛИНИЯ "АЛХИМИК-АППОЛОН" : 1) "ЕГИПТЯНСТВО" ("ИДУЩИЕ ПУТЕМ СОЛНЦА" ?), 2)
ФРАНК-МАСОНСТВО, 3) "КРОВАВОПОДБОЙНО-МЯСНИЦКОЕ АППОЛОНСТВО", 4) ОТНОСИТЕЛЬНО БЕЗОБИДНОЕ, НО ПРИМЫКАЮЩЕЕ "ПАРУСНОЕ АППОЛОНСТВО", 5) НИЦШЕАНСТВО, 6) ЕВРЕЙСКИЙ СИОНИЗМ КАК ВЕТВЬ ФРАНК-МАСОНСТВА. 7) ЗОРОАСТРИЙСКОЕ "КИБАЛЬЧИШЕСТВО" 8) ВОСТОЧНАЯ ВЕТВЬ - ТИБЕТСКИЙ БУДДИЗМ (ВЕРОЯТНО НА ПРАВАХ МИСТИЧЕСКОЙ
АВТОНОМИИ). 9) МЕРКУРИАНСТВО
* кроме этих активно (и негативно) действующих сообществ, среди организуемых Алхимиком сообществ имеются также и различного рода мелкие "элитные сообщества" ("гиперборейские" ?) "светло-просветительского оттенка", отчасти "для души", отчасти c целью
оттягивания на свою сторону отдельных ценных "персонажей" которые могли бы пригодиться стороне Ричарда Лв.С.
В частности, к таковым вероятно относилось древне-греческое пифагорейство (учитывая сочетание просветительской общеположительности, со светской точки зрения, с масонским типом
таинственности), но есть и современные. В частности, некоторые отзвуки подобной возможной сопричастности к таковым мелким "элитным группам для души и возвышенного общения" (Алхимик, между прочим, сам был "создан" именно для такого дружеского общения с Богом (Ричардом Лв.С (Марсом))) можно встретить
в английской литературе, например, Моэм (кажется). "Алиса в Зазеркалье" Кэролла так же с отзвуком мистики и видимо этот "смутный отзвук и скрытые мистические ссылки" вообще достаточно широкая традиция именно английской литературы.
.. ИЗНАЧАЛЬНЫЙ "ГАРМОНИЧНЫЙ МИР" КАК "МИР ИГРЫ И
ХУДОЖЕСТВА, С СИСТЕМАМИ ЖИЗНЕОБЕСПЕЧЕНИЯ И БЕЗОПАСНОСТИ". ПРИНЦИП "КОМПАКТНО И ПРОСТО, НО ЗАБАВНО И ЭЛЕГАНТНО". ПРАВДА, ВИДИМО ДОСТАТОЧНО АВТОМАТИЧНО, ХОТЯ И ОЧЕНЬ НЕНАВЯЗЧИВО, СУБТИЛЬНО АВТОМАТИЧНО. КРОМЕ ТОГО, ЕЩЕ НЕ ИЗВЕСТНО СУЩЕСТВОВАЛ ЛИ ЭТОТ МИР ДО КАТАСТРОФЫ СТОЛЬКО, СКОЛЬКО ОН ТОЛИ
АГОНИЗИРУЕТ, ТОЛИ УСТАКАНИВАЕТСЯ ПОСЛЕ ТАКОВОЙ, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ В НЕМ ПРОДОЛЖАЮТ ДЕЙСТВОВАТЬ ИМЕННО МЕХАНИЗМЫ "ГАРМОНИЧНОГО МИРА", ХОТЯ И РАЗЛАДИВШЕГОСЯ. А ТАК ЖЕ, ПРИРОДНО-ТЕХНОГЕННОСТЬ И ВИРТУАЛЬНО-РЕАЛЬНОСТЬ.
.. СИМВОЛ (МОЗАИЧНО-САМОПОДОБНАЯ ГАРМОНИЧЕСКАЯ) "ПЯТИКОНЕЧНАЯ ЗВЕЗДА" КАК
МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ СИМВОЛ, СИМВОЛ (ИЗНАЧАЛЬНОЙ) "КОСМИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ", ПОМИМО СИМВОЛА "ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ РЕСПУБЛИКИ". "ПЯТИКОНЕЧНАЯ ЗВЕЗДА" И "ЗОЛОТОЕ (ГАРМОНИЧЕСКОЕ) СЕЧЕНИЕ". САМОПОДОБНОСТЬ ПЕНТАГРАММЫ (ОДНУ ЗВЕЗДУ-ПЕНТАГРАММУ МОЖНО ВПИСАТЬ В ДРУГУЮ, РАСПОЛОЖИТЬ ПО ГРАНЯМ СОСЕДНИЕ
МЕНЬШИЕ/БОЛЬШИЕ ЗВЕЗДЫ НАПОДОБИЕ МОЗАИКИ И ТАК ДО БЕСКОНЕЧНОСТИ) КАК ВЫРАЖЕНИЕ ПРИНЦИПА (ГАРМОНИЧЕСКОЙ) САМОПОДОБНОСТИ ВСЕЛЕННОЙ. И, ВОЗМОЖНО, НЕКИЙ УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ КОНСТРУКТИВНЫЙ ПРИНЦИП (ВЕРОЯТНО ИМЕЮЩИЙ ОТНОШЕНИЕ К ПОСТРОЕНИЮ ЛЕКАЛЬНЫХ КРИВЫХ И ЛЕКАЛЬНЫХ ПЛОСКОСТЕЙ В ПРОСТРАНСТВЕ).
.. ДОДЕКАЭДР - 12-ТИ СТОРОННИЙ ПРАВИЛЬНЫЙ МНОГОГРАНИК С ПЯТИУГОЛЬНЫМИ (ПЕНТАГРАММНЫМИ) ГРАНЯМИ КАК ВЕРОЯТНАЯ ОСНОВА КАК "МИКРОКОСМА" - БАЗОВОГО АБСТРАКТНОГО СТРОИТЕЛЬНОГО ЭЛЕМЕНТА (~"КИРПИЧА") МИСТИЧЕСКОГО (ВИРТУАЛЬНО-РЕАЛЬНОГО) КОСМОСА (МЕТАФИЗИЧЕСКОЙ, А СТАЛО БЫТЬ И "ФИЗИЧЕСКОЙ",
ВСЕЛЕННОЙ), ТАК И "МАКРОКОСМА", Т.Е ВСЕЛЕННОЙ В ЦЕЛОМ. Х-ТЬ СТОРОН КАК ВЕРОЯТНЫЕ 12 ТОЧЕК "ПОДКЛЮЧЕНИЯ" "МИКРОКОСМА" (В ЧАСТНОСТИ, "ЧЕЛОВЕКА" В ВИДЕ "ШАРИКА С ШАГИСТИЧЕСКИМ ПИЛОТОМ ВНУТРИ") К "МАКРОКОСМУ" (СОСТОЯЩЕМУ В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ ИЗ МНОЖЕСТВА ДРУГИХ "МИКРОКОСМОВ" И ИМЕЮЩЕМУ ТУ ЖЕ СТРУКТУРУ И
ФОРМУ), ПРЕДСТАВЛЯЮЩЕМУ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ "ЧЕЛОВЕКА" "ОКРУЖАЮЩУЮ (ВИРТУАЛЬНО-РЕАЛЬНУЮ) РЕАЛЬНОСТЬ". (ИГРУШЕЧНЫМИ МОДЕЛЯМИ-СИМВОЛАМИ "МИКРОКОСМА" ЯВЛЯЮТСЯ (КИТАЙСКИЕ/ЯПОНСКИЕ) "БУМАЖНЫЕ ФОНАРИКИ" ([ПЕНТАГРАММНО-ДОДЕКАЭРНЫЙ?] "ШАРИК-ФОНАРИК" СО СВЕЧОЙ ВНУТРИ И ИЗОБРАЖЕНИЯМИ 12-ТИ ЖИВОТНЫХ "ПЕРВООБРАЗОВ"
НА ГРАНЯХ), А ТАК ЖЕ "ПУСТАЯ ТЫКВА СО СВЕЧОЙ ВНУТРИ"). ТУ ЖЕ ДОДЕКАЭРНУЮ ОСНОВУ И УСТРОЙСТВО "ШАРИКА-ФОНАРИКА" ИМЕЮТ И "НЕБЕСНЫЕ ТЕЛА" - "ПЛАНЕТЫ", "СВЕТИЛА" (НЫНЕ (НО НЕ ИЗНАЧАЛЬНО) "КОСМИЧЕСКИЕ СУЩЕСТВА", "СУЩЕСТВА КОСМИЧЕСКОГО УРОВНЯ", ОНИ ЖЕ "БОГИ").
.. ПЕНТАГРАММНЫЙ ДОДЕКАЭДР И
"КАТАФОТ". 3-гранный катафотный отражатель также соотносится с додекаэдром и образуется его гранями при вершинах внутри.
.. А ТАК ЖЕ, ОТНОСЯЩИЕСЯ К НИМ ЖЕ ИГРУШКА-МОДЕЛЬ ВРАЩАЮЩЕГОСЯ РИТМИЧЕСКО-ГАРМОНИЧЕСКО-МУЗЫКАЛЬНОГО КОЛЕБАТЕЛЬНОГО КОНТУРА "ПОЮЩАЯ (ГАРМОНИЧЕСКАЯ) ЮЛА".
.. (ПОТЕНЦИАЛЬНОЕ) СООТНОШЕНИЕ "ПЯТИКОНЕЧНАЯ ЗВЕЗДА", "ПЕНТАГРАММНЫЙ ДОДЕКАЭДР", КОНТУР "ПОЮЩАЯ ЮЛА" И УСТРОЙСТВО "ЧЕЛОВЕК-ОРКЕСТРА/ЗВЕЗДНЫХ ЧАСОВ". ТИПАЖИ С ВСТРОЕННЫМИ "ЗВЕЗДНЫМИ ЧАСАМИ/ЧЕЛОВЕК-ОРКЕСТРОМ" КАК ОСЕВЫЕ КОНСТРУКТИВНЫЕ "ПЕРЕФИРИЙНЫЕ ЗОННЫЕ КООРДИНАТОРЫ" МИРОВОЙ ГАРМОНИЧЕСКОЙ
СИСТЕМЫ.
.. В ЧАСТНОСТИ "ПЛАНЕТЫ" ПРЕДСТАВЛЯЮТ ИЗ СЕБЯ "МИКРОКОСМЫ" (И СООТВЕТСТВЕННО (НЫНЕ) "КОСМИЧЕСКИЕ СУЩЕСТВА") С ПОДОБНЫМИ "ПОЮЩИМИ КОНТУРАМИ" ("ПОЮЩАЯ ГАРМОНИЧЕСКАЯ ЮЛА") ИЗЛУЧАЮЩИМИ СЛОЖНЫЕ РИТМИЧЕСКО-ГАРМОНИЧЕСКО-МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОЛЕБАНИЯ (ЛИБО В ВИДЕ МИКРОКОЛЕБАНИЙ ИХ ОСЕЙ
ВРАЩЕНИЯ, ЛИБО МИКРОКОЛЕБАНИЙ ИХ ФОРМЫ) В РАЗЛИЧНЫХ ДИАПАЗОНАХ (СКОРЕЕ ВСЕГО СВЕТОВЫХ), СЛИВАЮЩИЕСЯ В "МУЗЫКУ КОСМИЧЕСКИХ СФЕР" В БУКВАЛЬНОМ СМЫСЛЕ.
.. "ЧЕЛОВЕК", КАК В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ, "МИКРОКОСМ" (МБ "ЧЕЛОВЕК-ГЛОБУС") С АНАЛОГИЧНОЙ СТРУКТУРОЙ (В ЧАСТНОСТИ, С ОСЬЮ), В ПРИНЦИПЕ СПОСОБЕН
ВИЗУАЛЬНО ВОСПРИНИМАТЬ ЭТИ СЛОЖНЫЕ КОЛЕБАНИЯ КАК ПОДНЕСУЩУЮ ОСМЫСЛЕННОЙ ИНФОРМАЦИИ - ЗВУКА И ТРЕХМЕРНОГО (ПОДОБНОГО ГОЛОГРАФИЧЕСКОМУ) ИЗОБРАЖЕНИЯ. ОДНАКО НЫНЕ ЭТИ КОЛЕБАНИЯ НЕ ВОСПРИНИМАЮТСЯ (В ОБЫЧНОМ СЛУЧАЕ) С ЗЕМЛИ. ВОЗМОЖНО ИЗ-ЗА ТОГО ЧТО С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ОБИТАТЕЛЯ "ЗЕМНОЙ РЕАЛЬНОСТИ" ЭТО
СЛОЖНОЕ ГАРМОНИЧЕСКОЕ ИЗЛУЧЕНИЕ "ПЛАНЕТ" ПРОПУСКАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ЕЩЕ ОДИН СУЩЕСТВЕННЫЙ КОНСТРУКЦИОННЫЙ ЭЛЕМЕНТ И СХЕМНЫЙ КОНТУР - "ЗЕРКАЛЬНУЮ ИНТЕРФЕРЕНЦИОННО-ДИФРАКЦИОННУЮ ПИРАМИДУ", НЫНЕ ВЕРОЯТНО ЗАМЫКАЮЩИЙ ИХ СНАРУЖИ. И ВИДИМО ДАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВМЕСТО ОСМЫСЛЕННОГО СИГНАЛА ИЗОБРАЖЕНИЕ СФЕРИЧЕСКИХ
ВОЛН (ТЕХНИЧЕСКИЕ ДЕТАЛИ МОГУТ БЫТЬ ИНЫМИ, НО ПРИБЛИЗИТЕЛЬНО ТАК - ДИФРАКЦИЯ И ИНТЕРФЕРЕНЦИЯ). (А МОЖЕТ ТАК ЖЕ И ИЗ-ЗА РАССИНХРОНИЗАЦИИ СКОРОСТЕЙ ВРАЩЕНИЯ - В ЧАСТНОСТИ ЧЕЛОВЕК НА ЗЕМЛЕ СУЩЕСТВУЕТ "НА ЗАНИЖЕННОЙ ЧАСТОТЕ" (ХОТЯ БЫВАЮТ КАК ПРОСТО СЛАБООЩУТИМЫЕ "ПРИЛИВЫ", ТАК И (ЧТО СУЩЕСТВЕННО РЕЖЕ)
НЕОЖИДАННЫЕ КРАТКОВРЕМЕННЫЕ "ВКЛЮЧЕНИЯ"), СУЩЕСТВЕННАЯ (И БОЛЬШАЯ) ЧАСТЬ РЕЗЕРВОВ ГОЛОВНОГО МОЗГА ЧЕЛОВЕКА КАК ИЗВЕСТНО ОСТАЕТСЯ НЕЗАДЕЙСТВОВАННОЙ И ВОЗМОЖНО ИМЕННО ИЗ-ЗА "НЕДОПОДКЛЮЧЕННОСТИ" К НАДСТРУКТУРАМ МИРОВОЙ ГАРМОНИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ, КОТОРАЯ УСТРОЕНА ТАК, ЧТО ОДНИ СУЩЕСТВА СВОИМ
РИТМИЧЕСКО-ГАРМОНИЧЕСКИМ ИЗЛУЧЕНИЕМ В СВОЕЙ ПЛОСКОСТИ "ДИНАМЯТ" ДРУГИХ).
.. КРОМЕ ТОГО, ЭТО ЖЕ "РИТМИЧЕСКО-ГАРМОНИЧЕСКОЕ ИЗЛУЧЕНИЕ" "ПЛАНЕТ" КАК "РИТМИЧЕСКО-ГАРМОНИЧЕСКО-МУЗЫКАЛЬНЫХ КОНТУРОВ" - ОСНОВА ОБЩЕГО ВОЗДЕЙСТВИЯ "ПЛАНЕТ" НА ПСИХИКУ (А СТАЛО БЫТЬ ОТЧАСТИ И ДЕЙСТВИЯ) "ЛЮДЕЙ"
ЧЕРЕЗ РЕЗОНАНС. КОТОРОЕ ПЫТАЕТСЯ ИЗУЧАТЬ (ИЛИ, СКОРЕЕ, ТРАКТОВАТЬ) АСТРОЛОГИЯ.
.. КОНТУР "ТЕТРАЭДР" НА ОСНОВАНИИ ИЗ ТРЕХ МЕНЬШИХ ТЕТРАЭДРОВ. ИНТЕРЕСЕН ТЕМ ЧО В НЕГО ВПИСЫВАЕТСЯ ПЛАНЕТАРНАЯ МОДЕЛЬ АТОМА (3 ЭЛЕКТРОНА ВОКРУГ ЯДРА).
ВНУТРИ ЭТОГО ТЕТРАЭДРА (4-Х ГРАННОЙ ПИРАМИДЫ)
НЕКИМ ОБРАЗОМ (НА ОСНОВЕ ВРАЩЕНИЯ ЧЕГО-ТО ПО ТРАЕКТОРИЯМ СООТВЕТСТВУЮЩИМ ЭТОЙ МОДЕЛИ) ОБРАЗУЕТСЯ ВЕРОЯТНО ЗАМКНУТАЯ СФЕРИЧЕСКАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ - ПОЛАЯ СФЕРА, ЗЕРКАЛЬНАЯ ИЛИ ПОЛУЗЕРКАЛЬНАЯ ИЗНУТРИ.
.. * ПЛАНЕТАРИЙ-ТЕЛЕПОРТ (ПСЕВДОКОРАБЛЬ) "ЗЕРКАЛЬНАЯ ПИРАМИДА". "КОСМИЧЕСКАЯ
ПОВОЗКА "БОГОВ"". эта же "зеркальная дифракционно-интеренференционная пирамида" (кстати, голографическое изображение тоже соотносится с дифракцией и интерференцией света), с прочей оптико-электро-механической начинкой (в частности, с теми же "ритмическо-гармоническо-музыкальными контурами",
составляющими, возможно, "механическую модель немеханической вселенной" в качестве "навигационного прибора") внутри, излучавшая при своей "работе" движущиеся желто-голубые интерференционные полосы на зеркальной внешней поверхности как "планетарий-телепорт" и "космическая повозка "богов"" для
"путешествий" по "мирам" мистическо-гармонического космоса. Интересно, что хотя перемещение этой "космической повозки" (стартующей из "зеркальной пирамиды", продолжающей оставаться и "работать" на земле, и вероятно финиширующей в аналогичном "терминале" в точке назначения) по характеру похоже на
полет по плавной кривой, но по своим принципам это перемещение больше похоже на перемещение кабины фуникулера, подвешенного на направляющих, со "стрелками" разветвлений, ибо этот "полет" может быть (при)остановлен в любой точке траектории. Возможно некоторая часть "НЛО" представляет такие
"фуникулеры" (мистическо-гармонического,нежели "физического", космоса), частью оставшиеся работоспособными.
.. ПРЕЦЕССИЯ ЗЕМНОЙ ОСИ (ПОЛНЫЙ ЦИКЛ 26000 - ЛЕТ, ВЕСЬМА ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО ПРОШЛА РОВНО ПОЛОВИНА - 13000 ЛЕТ) КАК ОСМЫСЛЕННЫЙ, СОЗНАТЕЛЬНО ЗАПУЩЕННЫЙ (В ДРЕВНОСТИ) ПРОЦЕСС РАБОТЫ
НЕКОЕГО НАВИГАЦИОННОГО КОНТУРА "ПСЕВДОКОРАБЛЯ" (МБ "ЗЕРКАЛЬНАЯ ПИРАМИДА") НА УРОВНЕ "КОСМИЧЕСКИХ СУЩЕСТВ". (АСТРОЛОГИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ПРЕЦЕССИИ ВООБЩЕ ИЗВЕСТНО ДОСТАТОЧНО ШИРОКО). 7 ДНЕВНЫЙ ПЛАНЕТНЫЙ ЦИКЛ, ОТОБРАЖЕННЫЙ В НАЗВАНИЯХ ДНЕЙ НЕДЕЛИ (В ЧАСТНОСТИ В ЕВРОПЕЙСКИХ ЯЗЫКАХ),
КАК
СООТНОСЯЩИЙСЯ С ЭТИМ ПРОЦЕССОМ ПЕРЕХОДНЫЙ (МБ "РОКИРОВОЧНЫЙ") ЦИКЛ. (СООТНОСЯЩИЙСЯ С ПЛАНОМ АЛХИМИКА ПО "ПЕРЕПЛАНИРОВКЕ" МИРОЗДАНИЯ).
.. НЕРЕАЛЬНОСТЬ "ЗЕМНОЙ" "РЕАЛЬНОСТИ" И (ГОЛОГРАФИЧЕСКО-ПОДОБНЫЕ) ПРИЗРАКИ. ПРЕДПОЛОЖЕНИЯ О КОНСТРУКЦИИ И "МАГИЧЕСКОГО ЗЕРКАЛА" (ВЕСЬМА
ПРИБЛИЗИТЕЛЬНО-ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО :-) В РЕАЛЬНОСТИ ГАРМОНИЧЕСКОГО-МИСТИЧЕСКОГО КОСМОСА ВСЕ НЫНЕШНИЕ "ПЛАНЕТЫ" ВЫГЛЯДЯТ КАК СВЕТЯЩИЕСЯ "ШАРИКИ-ФОНАРИКИ" С (ПОДОБНЫМ ГОЛОГРАФИЧЕСКОМУ) ОБРАЗОМ "ПЕРСОНАЖА" (ЛИБО КАК ВАРИАНТ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ "ШАРИК ВНУТРЕННЕГО МИРА (ДАННОГО ПЕРСОНАЖА)"). ЭТИ ШАРИКИ-ФОНАРИКИ
ОСНОВАНЫ НА ТОЙ ЖЕ "МИКРОКОСМОВОЙ" ПЕНТАГРАММНО-ДОДЕКАЭРНО-ГОЛОГРАФИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЕ, КАК-ТО СОТНОСЯЩЕЙСЯ С ВРАЩАЮЩИМИСЯ ВЛОЖЕННЫМИ ДРУГ В ДРУГА ПЛАТОНОВЫМИ ТЕЛАМИ И ВРАЩАЮЩИМСЯ НА ОСИ ЗЕРКАЛОМ. СОВОКУПНОСТЬ ВРАЩЕНИЙ КОТОРЫХ ДАЕТ РАЗВЕРТКУ НЕКОЕГО ГОЛОГРАММНОГО ТРЕХМЕРНОГО ИЗЛУЧЕНИЯ, ПОРОЖДАЮЩЕГО
"РЕАЛЬНОСТЬ" (ИЛИ НЕКОТОРУЮ ЧАСТЬ "РЕАЛЬНОСТИ", НАПРИМЕР, ОКРУЖАЮЩЕГО ПРОСТРАНСТВА ДАННОЙ "ПЛАНЕТЫ"). ВОТ С ЭТИМИ ЗЕРКАЛАМИ (НАПРАВЛЕНИЕМ И ФАЗАМИ ИХ ВРАЩЕНИЯ) ЧТО-ТО НЕЛАДНО (ТАК ЖЕ КАК И С ПРЕЦЕССИЕЙ ЗЕМНОЙ ОСИ (В СУММЕ ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО ДАЮЩИХ, КАК УЖЕ СКАЗАНО, ОСМЫСЛЕННЫЙ ПРОЦЕСС РАБОТЫ НЕКОЕГО
НАВИГАЦИОННОГО КОНТУРА)). И ВОЗМОЖНО "МАГИЧЕСКОЕ ЗЕРКАЛО" (УПОМИНАЮЩЕЕСЯ В МИФОЛОГИИ И Т.П.) ЭТО ПРИБОР С ВРАЩАЮЩИМСЯ ЖЕ ЗЕРКАЛОМ, ПОЗВОЛЯЮЩИЙ ВЫПОЛНИТЬ ОБРАТНОЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ (РАЗВЕРТКИ), ДАЮЩЕЕ ИСХОДНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ (НАПРИМЕР ДЛЯ ЛУНЫ) В ОПРЕДЕЛЕННЫЕ МОМЕНТЫ АСТРОНОМИЧЕСКОГО ВРЕМЕНИ. "МАГИЧЕСКОЕ
ЗЕРКАЛО" ЭТО ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ, НО МОЖНО НАВЕРНЯКА УТВЕРЖДАТЬ, ЧТО ВСЕ ХРАМОВЫЕ ПОСТРОЙКИ (ВРОДЕ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД), ОБНАРУЖИВАЮЩИЕ ПРИЗНАКИ СВЯЗИ С КОСМОСОМ, В КАЧЕСТВЕ ПОДЛЕЖАЩИХ ПРИНЦИПОВ СВОЕЙ ПОСТРОЙКИ ИМЕЮТ НЕКИЕ ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ОТ ПРОСТРАНСТВА "ЗЕМНОЙ ("ФИЗИЧЕСКОЙ") РЕАЛЬНОСТИ"
К ПРОСТРАНСТВУ РЕАЛЬНОСТИ ГАРМОНИЧЕСКО-МИСТИЧЕСКОГО КОСМОСА).
.. СИМВОЛ "2 ЗМЕЙКИ, СПИРАЛЬНО ОБВИВАЮЩИЕ ОСЬ". ТАК ЖЕ СУЩЕСТВЕННЫЙ МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ СИМВОЛ. Видимо соответствующий двойной спирали молекулы ДНК. В частности, символ неразрывного единства мужского и женского начал (хотя это
видимо далеко не главный его смысл).
.. ФРАНК-МАСОНСКИЙ МОДИФИЦИРОВАННЫЙ СИМВОЛ "ПЯТИКОНЕЧНОЙ ЗВЕЗДЫ" КАК СХЕМА "ПЕРЕПЛАНИРОВКИ" МИРА. В франк-масонстве (согласно "Протоколам сионских мудрецов") пентаграмма также является существенным символом (по той простой причине, что это
существенный _метафизический_ знак, а не просто религиозная "символика"). Но видимо разница заключается в "мелких" символических (планетных) обозначениях поверх этого глобального знака, в сумме дающих _схему_ "перепланировки" Вселенной, план конечного результата Алхимиковского (и массонского
соответственно) "Великого строительства". Само название "франк-масонство" как "сообщество вольных каменщиков" (юмор Алхимика, кстати банальноватый), означает Алхимика, гуляющего "на вольных хлебах", и занимающихся постепенной перепланировкой движения именно этих "каменных глыб" - планет (коеи на
самом деле являются не совсем тем, чем они представляются земному наблюдателю).
.. ВЕРСИЯ - АЛХИМИК КАК "ЭРЗАЦ-СУЩЕСТВО". Причем, хотелось бы отметить (коль скоро моим разрезом рассмотрения являются, в частности, особенности психического устройства изначальных персонажей/обитателей
некогда гармоничного мира, а ныне "богов"), сам этот план, исходя из "инженерных" оценок, скорее всего весьма тривиален и прост как и эта схема, означающая конечный его результат, потому что, с некоторой точки зрения и уровня абстракции, устройство вселенной существено проще, чем кажется с нижних
уровней детализации. И звание "великого строительства" может заслуживать только по его физическим размерам. Восхищение же гигантизмом это известный признак детскости ума. И выполнение этого плана весьма вероятно связано исключительно с применением им продвинутых метафизических возможностей его
"конструкции", наглухо в него "прошитых". Потому, может даже статься, что во всем остальном, кроме этих встроенных пиковых метафизических возможностей, как, во всем прочем, обычный обитатель изначального мира, Алхимик даже ущербнее всех прочих не только психически, но и в каких-то направлениях
умственных потенций. Алхимик банален и склонен к пошлости. Он может быть даже, до некоторой степени, некое "эрзац-существо" с точки зрения "обычного человека". Расплата за пиковость, причем существенную, в одном свойстве - определенная ущербность во всех остальных. Кояя ущербность изначально
компенсировалась его обитанием в строго ограниченных рамках, из которых он выпал в связи с общей катастрофой. (Равно как являясь, формально-функционально "другом Бога" он все же скорее являлся для такового "заменителем друга" и информационная (если оставить в стороне эмоциональную сторону вопроса)
насыщенность и сложность их "диалогов", была равнозначна информационной насыщенности и сложности процесса созерцания пускаемых мыльных пузырей)
* сионисткая шестиугольная звезда так же, по схеме из "Протоколов сионских мудрецов", является отображением результирующей схемы
Алхимиковского плана, но в несколько ином разрезе. И соотносится с отображением двойной взаимоблокировки взаимоизолированных друг от друга миров (план Алхимика вообще основан на банальном "разделяй и властвуй", и по соответсвующей картинке- схеме, результатом имеет "добро и зло", равно
подконтрольные ему же).
.. ПРИНЦИП "WYSIWYG" ГАРМОНИЧНОГО МИРА. ПСИХО-ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ СПЕЦИАЛИЗАЦИЯ. ЗООМОРФНОСТЬ. Еще один примечательный принцип изначального гармоничного мира. Все его "персонажи" имеют хар'актерную, а потому и характ'ерную внешность. Общий вид коей внешности
непосредственно соотносится некоторым визуальным образом с их психо-функциональным складом и специализацией. Соответсвенно по их внешности можно судить об их душевном складе (в большей степени, чем по внешности обычных людей). Они "узнаваемы". А так же, при возможной в некоторых случаях
трансформации их внутреннего душевного склада меняется и внешний образ в прямой взаимозависимости. Кроме этого, часть таковых персонажей имеет ярковыраженные зооморфные черты лица (некоторые же - отдельные составляющие таковых черт), хотя и не настолько, чтобы иметь "звериную голову" (с каковой
звериной головой изображались, например, "боги" египетской мифологии, каковое изображение - результат утрирования и символизации).
.. (ОСОБЕННОСТИ ОБРАЗА АЛХИМИКА) В частности, у Алхимика, видимо, очень пронзительные, глубокие и характерные "наивно-небесные" глаза, что
непосредственно связано с его функционально-душевной специализацией "метафизика/мистика". По сути это его "trademark" именно как "метафизика/мистика", и видимо он ими очень гордится. И глядя на картинку из "протоколов сионских мудрецов" (точнее на статью о таковых, обнаруженную в Интернете
(черезмерность антисемитскости тамошнего сайта я комментировать не собираюсь)), на которой изображен Алхимик в качестве "Антихриста", видимо в колеснице одиного из вариантов "репрезентации" "упряжки Корчмаря" системы "Корчма"), на которой, если вглядеться, можно отметить этот "наивно-небесный"
разрез глаз, меня лично слегка пробирает дрожь от мерзостности сознания того, что вот такому "небесному" созданию человечество обязано значительной (если не всей) долей своих неприятностей, (и гитлеризм и сталинизм, в том числе, - из ближайшей истории). Образ "наивного дитяти" (именно так. это
восприятие Алхимиком ("ясноглазым сумасшедшим") себя самого как "играющего ребенка" можно заметить на картинках его плана), вырядившегося в несоответсвующие его нормальной обстановке экзотические одежды, и гордо при этом пялящегося на зрителя, мерзостно-идиотичен. Скорее всего сумасшествие Алхимика
одной из основ имеет постепенное впадание в детство (помимо прочих причин). Похоже он как и Апполон склонен к самолюбованию, проявляющемся у него в склонности к самоукрашению. Впрочем, "небесные" у Алхимика только глаза, по своей же психологии он, видимо, довольно банальное создание, если, как уже
предполагалось, не более того. Равно как подобные глаза не мешают ему, банально же, шляться по кафе-шантанам и "девочкам", отплясывать навеселе канкан, и много чего еще существенно худшего (море крови в том числе и лично), но на человека эмоционального склада, такие "особенные" глаза, вероятно,
должны производить сильный эффект. Или скорее "должны были", в прошлом времени, потому как этот его образ "вечномолодого" юноши (отраженный на выше упомянутой картинке) относится к древнему времени (в частности, изначальной юности мира, и юности всех остальных изначальных персонажей), и
поддерживается им искусственно, и вероятно даже этот искусственно поддерживаемый "вечноюный" образ постепенно коррозирует.
.. НАЧАЛО ИСТОРИИ. КОНЕЦ "ЮНОСТИ МИРА". 2-Я ВЕРСИЯ/ЧАСТЬ 1-Й (МЯГКОЙ?) КАТАСТРОФЫ "ИГРЫ В ПОЛЕТ". МИР, ПРИНЕСЕННЫЙ В ЖЕРТВУ ВЕЛИКОЙ ПОШЛОСТИ. ПЕРВОУБИЙЦА ЖЕНЩИНА
- ИГРОВАЯ ПЕРВОЖЕРТВА - УБИЙСТВО МУЖА /НА АЛТАРЬ "ВЕЛИКОЙ ЛЮБВИ" (В КАВЫЧКАХ - У АППОЛОНА НЕТ СЕРДЦА ПРИНЦИПИАЛЬНО, ПОТОМУ И "ВЕЛИКАЯ ЛЮБОВЬ" ЗДЕСЬ ПОНЯТИЕ ЧИСТО УМОЗРИТЕЛЬНОЕ)/. ПОСЛЕДУЮЩЕЕ (СЕКСУАЛЬНОЕ) "УКРЕПЛЕНИЕ В ВЕРЕ" НА МАНЕР ЗОМБИ-СЕКТ, ВЫГЛЯДЕВШЕЕ СО СТОРОНЫ КАК "ДЕБОШ" (И В ЧАСТНОСТИ КАК
ГРУППОВОЕ ИЗНАСИЛОВАНИЕ, ХОТЯ, ВИДИМО, НЕ ТОЛЬКО ЭТО, КАЖЕТСЯ ЕЩЕ КРОВОПИЙСТВО И Т.П) (ОБНАРУЖЕНЫЙ ВО ВРЕМЯ 2-Й КАТАСТРОФЫ ВОССТАНИЯ ДЬЯВОЛА-АЛХИМИКА), И ВЕРОЯТНО С ЦЕЛЬЮ ЗАМЫКАНИЯ-БАРРИКАДИРОВАНИЯ ВНУТРИ "СВОЕГО" МИРА. ЗАГОВОР АППОЛОНА ПО ЗАХВАТУ "МИРОВОГО ГОСПОДСТВА" В МИСТИЧЕСКОМ МИРЕ НА
ОСНОВАНИИ ЭТОГО "СОЮЗА ВЕЛИКОЙ ЛЮБВИ". ПООБЕЩАЛ "ВЕЧНУЮ ЛЮБОВЬ" И ТУТ ЖЕ ПОТРЕБОВАЛ НОВЫХ ЖЕРТВ В ЗАЛОГ БУДУЩЕГО БЛАГОПОЛУЧИЯ.
.. 2-Я КАТАСТРОФА (ОСНОВНАЯ?). МОМЕНТ КОГДА "АППОЛОН "РИЧАРД-РЕГУЛИРОВЩИК" "МИРА АТЛАНТИДА" "ПОЛОЖИЛ ВСЕ ШАРЫ МИРОВ" И СТАЛ НА ЧАСАХ". СКОРЕЕ ВСЕГО ИСПОЛЬЗУЯ
ДЛЯ ЭТОГО СИЛЫ МАРСА. ВИДИМО СООТВЕТСТВУЮЩАЯ МОМЕНТУ КАТАСТРОФЫ ВОССТАНИЯ АЛХИМИКА-ДЬЯВОЛА. СЛЕДСТВИЕМ ЧЕГО, КРОМЕ ПРОЧЕГО, ЯВЛЯЕТСЯ ТО ЧТО, МИР ДО СИХ ПОР ПРЕДСТАВЛЯЕТ ИЗ СЕБЯ НА ОДНОМ ИЗ ВЕРХНИХ ИЗНАЧАЛЬНЫХ УРОВНЕЙ ПЕРЕКЛИНИВШИЙ "ЛЕТЯЩИЙ ИГРОВОЙ КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ "ПРОСВЕТИТЕЛЕЙ ВСЕЛЕННОЙ"
"АТЛАНТИДА" С АППОЛОНОМ "РИЧАРДОМ-РЕГУЛИРОВЩИКОМ" В ЦЕНТРЕ".
.. ОСНОВНЫЕ КАРТИНКИ-СХЕМЫ-ИЛЛЮСТРАЦИИ (MIN) :
#) АНТРОПОМОРФНАЯ САМОПОДОБНАЯ СХЕМА ВСЕЛЕННОЙ. "ДЕД" И "БАБА". ПЕНТАГРАММНЫЙ ДОДЕКАЭДР (И) "КИТАЙСКИЙ/ЯПОНСКИЙ БУМАЖНЫЙ ФОНАРИК СО СВЕЧОЙ" - "МИКРОКОСМ".
#) МОЛОДЫЕ "БОГИ"-ИДЕАЛИСТЫ С ЮНЫМИ ЖЕНАМИ, ОТПРАВЛЯЮЩИЕСЯ В "ПОЛЕТ".
#) ПСЕВДОКОРАБЛЬ "АТЛАНТИДА" - "(ИГРОВОЙ) КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ-КОЛОНИЯ "ПРОСВЕТИТЕЛЕЙ ВСЕЛЕННОЙ" (В КАВЫЧКАХ) С АППОЛОНОМ "РИЧАРДОМ-РЕГУЛИРОВЩИКОМ" (НЫНЕ "ЗВЕЗДНЫМ ЛУЧНИКОМ"), ВООРУЖЕННОЙ СПРАВЕДЛИВОСТЬЮ, В ЦЕНТРЕ"
#) ПСЕВДОКОРАБЛЬ "КОРЧМА И СИГАРЕТЫ" АЛХИМИКА-"КОРЧМАРЯ" ("НАВОЗ, ВОЛЫ, УНЫЛАЯ ДОРОГА[, БАЛАГАН КОРЧМАРЯ]")
#) МИР - "СВЕТЛЫЙ БОГ" АППОЛОН НА ТРОНЕ МИРОВОЙ ГОРЫ, НАБЛЮДАЮЩИЙ ЗА ПОЛЕМ БИТВЫ "ДОБРА И ЗЛА"
.. КРАТКО ОБ АППОЛОНЕ - КРОВАВЫЙ МЕКСИКАНСКИЙ КУЛЬТ "ПЕРНАТОГО ЗМЕЯ" И
" "ЛУЧЕЗАРНОГО КОЛЛИБРИ" - АППОЛОНА И ЗМЕЯ. СВЯЗЬ С "КРОВАВОПОДБОЙНО-МЯСНИЦКИМ АППОЛОНСТВОМ". (А ТАК ЖЕ ВОЗМОЖНО ОДНОВРЕМЕННО И КУЛЬТ "ВЕЛИКОЙ ЛЮБВИ" С ЖЕНЩИНАМИ В КАЧЕСТВЕ ЖРЕЦОВ-ЭКЗЕКУТОРОВ, СОБСТВЕННО ВЫПОЛНЯВШИХ ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЯ, СКРЫТЫМИ ПОД СВОБОДНЫМИ ОДЕЖДАМИ И КОЛПАКАМИ ЗАКРЫВАЮЩИМИ ЛИЦО И
ПРИЗВАННЫМИ СКРЫТЬ ИХ ПОЛ И ХАРАКТЕРНУЮ ВНЕШНОСТЬ.)
.. .. Х/Ф "ЗВЕЗДНЫЙ ДЕСАНТ" КАК НАГЛЯДНОЕ ПОСОБИЕ ПО СТИЛЮ АППОЛОНОВСКОЙ "ИГРЫ В СОЛДАТИКИ" И, ОЧЕНЬ ВЕРОЯТНО, СОВРЕМЕННАЯ ПРОАППОЛОНОВСКАЯ ПРОПАГАНДА. С "СENSORED" МЯСНИЧЕСТВОМ "ПОД ТИТРЫ" И ОПРАВДАНИЕМ МАСШТАБНЫХ ПОДСТАВ СВОИХ ПОД
УДАР В "СТРАТЕГИЧЕСКИХ ЦЕЛЯХ" РАЗВЕДКИ. ПОД "ЗЛОВРЕДНЫМ МОЗГОМ" В ФИЛЬМЕ, ВЕСЬМА ВЕРОЯТНО, ПОДРАЗУМЕВАЕТСЯ ЮПИТЕР (КОЕМУ, ВПРОЧЕМ, АППОЛОН СКОРЕЕ ВСЕГО ПОКА ОСМЕЛИВАЕТСЯ ЛИШЬ УГРОЖАТЬ). ТАК ЖЕ ЗАСЛУЖИВАЮТ ВНИМАНИЯ ЕЩЕ НЕКОТОРЫЕ "МЕЛКИЕ" ДЕТАЛИ (В ЧАСТНОСТИ МЕДИЦИНСКАЯ УСТАНОВКА ПО "СКЛЕИВАНИЮ И
ЗАЛАТЫВАНИЮ" РАНЕННЫХ).
.. КРАТКО ОБ АЛХИМИКЕ - Х/Ф "ВИДОК" /ФРАНЦИЯ/ (ФАКТИЧЕСКИ Х/Ф "АЛХИМИК"-"САТАНА"). АНТИАЛХИМИКОВСКИЙ, НО К СОЖАЛЕНИЮ НЕ ДАЮЩИЙ ПОЧТИ НИКАКОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ О ЕГО "ГЕОПОЛИТИЧЕСКОЙ" ДЕЯТЕЛЬНОСТИ (В ЧАСТНОСТИ ПО ПРОПАГАНДЕ "МОРАЛЬНОЙ КОРОСТЫ" И Т.Д.) И ЧЕРЕЗЧУР
"СКРЫТНЫЙ". В ЧАСТНОСТИ МОЖНО ДОБАВИТЬ, ЧТО СТАЛИНИЗМ - АЛХИМИКОВСКАЯ ИНСПИРАЦИЯ. ИСТОРИЧЕСКИЕ СКЛ ФРАНЦИИ И ИНДИИ, КАК НОСЯЩИЕ СУЩЕСТВЕННЫЕ ОТПЕЧАТКИ ВЛИЯНИЯ АЛХИМИКА.
.. Х/Ф "ЗВЕЗДНЫЕ ВРАТА" И ПОТЕНЦИАЛЬНОЕ СОВРЕМЕННОЕ ПИФАГОРЕЙСТВО. компьютерная часть образов (с характерным
"пластинчатым" прорисовыванием, например раскрывающихся крыльев, шлемов и т.д.) как возможно использующая некую "пентаграммно-додекаэрную технологию" создания (или обработки) объемных образов, аналогичную конструктивным принципам мистического (виртуально-реального) космоса (и соответственно
окружающей нас "реальности"). Созданный, вероятно, современным "пифагорейством" (инженерной ветвью, аналогичной "литературной ветви английской традиции").
.. лит. источники, имеющие тот или иной скрытый мистический подтекст, различной проориентированности : Ильф и Петров "12
стульев"/"Золотой Теленок" - типаж "Остап Бендер - царь египтянский" - типаж "царей египтянских", "благородных изгнанников", царей воришек и попрошаек, в древности преследовавшихся фараонами целенаправленно (но которым, возможно, отведено в плане Алхимика определенное место), Булгаков "Мастер и
Маргарита" (с упоминанием "кроваво-подбойства", с большой оглядкой и возможно реверансом в сторону "главного читателя"), Гофман. Толкиен (проюпитерианский (?) (или по крайней мере, околоюпитерианский, потому как полуправда), упоминается Знаменосец, как "обратившийся ко злу")
..
порномультфильм "Snow White .." - мистическая история мира от Алхимика в "игривой" подаче.
.. Прочие "явно-мистические" литературные писания вроде "Юности Сатаны" (там, правда, скорее всего, описан какой-то другой персонаж под этим именем) и "Евангелия от палача", я полагаю, как
Алхимиковская пропаганда Алхимиковского плана "разведения мира" (с обилием палачей, "страшных тайн" и т.п.)
.. ВРЕМЕНА КАНИБАЛИЗМА. КАНИБАЛИЗМ И АТЛАНТИДСКИЕ КАРАТЕЛЬНЫЕ КУЛЬТЫ (С ЧЕЛОВЕЧЕСКИМИ ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЯМИ), НА ОСНОВЕ ПРЕЖНЕЙ ВЫСОКОРАЗВИТОЙ ТЕХНОГЕННОСТИ. АТЛАНТИДСКАЯ "ТАРЕЛКА"
(УСЛОВНО), И КОСМИЧЕСКОЕ "БАРАЖИРОВАНИЕ" "МАРСИАН", ОСТАВШИХСЯ В ЧАСТИЧНОМ ПОДЧИНЕНИИ АППОЛОНА, ПО ОТЛАВЛИВАНИЮ ВБИТЫХ В ЖИВОТНОЕ СОСТОЯНИЕ "БУНТОВЩИКОВ" ? "МАРСИАНЕ" КАК ВОЗМОЖНЫЕ "МИРОТВОРЦЫ", КОЕИ (ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО НЕ ТВОРЯ ЗЛА САМИ (ИЛИ ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ СТАРАЯСЬ ПРИДЕРЖИВАТЬСЯ ИДЕИ "НЕЙТРАЛЬНЫХ
РАЗДЕЛИТЕЛЬНЫХ СИЛ"), ТАКИ СПОСОБСТВОВАЛИ ЗЛУ ВОВСЮ ТВОРИВШЕМУСЯ ЗА ИХ СПИНОЙ (ВИДИМО БУДУЧИ НЕ В СОСТОЯНИИ РАЗОБРАТЬСЯ В СУТИ ПРОБЛЕМЫ САМИ).
.... (БОЛЕЕ БЛИЗКАЯ) ИСТОРИЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА С ПОЗИЦИЙ РЕАЛЬНОЙ МИСТИЧЕСКОЙ ПОДОПЛЕКИ. КРИТЕРИИ ГРУБОЙ ПРИКИДКИ ДЛЯ РАЗБОРА ИСТОРИИ И РАЗБОРА
ИСТОРИЧЕСКИХ СКЛ (СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНЫХ ЛАНДШАФТОВ). "СОЛНЕЧНЫЙ УДАР"&"ДЕРЬМО". На самом деле, для грубой прикидки, при таком разборе истории можно использовать два примитивных критерия - где явственно чувствуется сознательное насаждение моральной коросты с запашком "дерьма", а так же распространение
стиля "изысканный разврат" (и вообще целенаправленная пропаганда "нетрадиционных форм сексуальных отношений", особенно с "философическим уклоном") - там, скорее всего, действует Алхимик. Там же где преобладают призывы к "великому" с уклоном в военнизированность и с эйфорией в стиле "солнечный удар"
можно искать следы деятельности проапполоновских сил (в частности, германский фашизм).
.. Вообще, стилистический (художественный) анализ может дать немало полезного в данном случае, если учесть, что речь идет о персонажах именно "гармоничного мира", мира общей
художественно-театральной направленности, хотя и в натуральном масштабе. Равно как это же соображение может дать ключи к представлению о их реальных мотивах, диктуемых "театральностью" их базовых психологических характеристик. Все мировые религии и мифологии - вранье, но их можно исследовать, собрав
воедино, и отделив рациональное зерно от надуманной шелухи или целенаправленной дезинформации, пользуясь критерием схемно-стилистической четкости и хар'актерности. Поскольку с определенного момента (с момента сговора Апполон-Алхимик) мир не меняется и вся событийная шелуха и кажущееся многообразие
персонажей земных мифологий и их антураж на самом деле сводятся к очень ограниченному количеству персонажей, движимых весьма примитивными и неизменными мотивами, пользующихся одними и теми же "приемами" дезинформации и используемой для этого терминологией. (Например, все религии, включающие понятия
"борьбы добра и зла" соотносятся с игрой Апполона "в великую битву добра и зла"). Ибо в результате катастрофы верх взяли схемные примитивы, сохранившие однако свое изначальное положение и изначальные "атлантидские" знания.
.. ЕЩЕ ОДНО ВАЖНОЕ ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ КАСАЮЩЕЕСЯ ХРИСТА И ЕГО
1-ГО ПРИШЕСТВИЯ, ТРЕБУЮЩЕЕ ОБЯЗАТЕЛЬНОЙ ПРОВЕРКИ. .. НЕ ОЗНАЧАЕТ ЛИ ПОЯВЛЕНИЕ ХРИСТА В ЭТОМ МИРЕ В МОМЕНТ "1-ГО ПРИШЕСТВИЯ", ЧТО ЕМУ "СРУБИЛИ ГОЛОВУ" (ПРАВДА ОТНОСИТЕЛЬНО БЕЗБОЛЕЗНЕННО) В СТРУКТУРАХ МИРОВ "СВЕТЛОГО БОГА" АППОЛОНА (СМ ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНУЮ СВЯЗЬ "УСЕЧЕНИЕ ГОЛОВЫ"-РОЖДЕНИЕ). ЕСЛИ ТАК ТО
ВЕСЬМА ВЕРОЯТНО ВЕРНУВШИСЬ НАЗАД ОН УЖЕ НЕ ПОМНИЛ ВСЕГО ТОГО, ЧТО БЫЛО ДО "НОВОГО ЗАВЕТА", А БЫЛ КАНИБАЛИЗМ И КАРАТЕЛЬНЫЕ КУЛЬТЫ.
РАВНО КАК ВОЗМОЖНО СТАЛ СЧИТАТЬ "СВЕТЛОГО БОГА" АППОЛОНА - НАСТОЯЩИМ БОГОМ. ЧТО И ЯВЛЯЛОСЬ РЕАЛЬНОЙ ЦЕЛЬЮ ЕГО "СОШЕСТВИЯ" НА ЗЕМЛЮ..
.. ИТАК, МОЯ
ВЕРСИЯ ИСТИННОЙ ЦЕЛИ "1-ГО ПРИШЕСТВИЯ ХРИСТА" - УНИЧТОЖЕНИЕ ЕГО ЛИЧНОЙ ПАМЯТИ О ЧУДОВИЩНОМ ПРОШЛОМ (КАК ИМЕЮЩЕГО БОЛЬШОЙ АВТОРИТЕТ В САМОМ МИРЕ АППОЛОНА). А ВОВСЕ НЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ ХРИСТИАНСТВА НА ЗЕМЛЕ, КОЕЕ БЫЛО ОСУЩЕСТВЛЕНО ИНЫМИ СИЛАМИ, И НЕ ТАМ ГДЕ ТРЕБОВАЛОСЬ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ. Тем не менее
само "царство Христово" скорее всего существует. И авторитет самого Христа в мире Апполона (хотя в целом это мир, в коем заправляют свихнувшиеся, озлобленные и примитивные ублюдки) вырос с тех пор трудно сказать до какого масштаба. Однако, можно утверждать с большой долей уверенности, что в плане
Алхимика ("Антихриста") есть место и для "2-го пришествия" самого Христа (на плане Алхимика - "добро и зло в одной индуистской упряжке").*
* (Все достаточно просто, по этому плану фальшивый "Светлый бог Апполон" остается на "небе" в качестве недостижимого "светлого бога", Христос,
(допустим, вынужденно) подчиненный таковому, появляется на земле (забыв во 2-й раз все, что было до его очередной "реинкарнации") и становится главой "Царства Христова на земле", коее однако является лишь одним из нескольких таковых "царств", Алхимик же руководит всеми ими в светлом образе, через
контроллируемого им "Светлого бога Апполона" и становится фактически распорядителем всего. В земной части мира наступает своеобразное благоденствие в стиле "солнечный удар" со все более нарастающим запахом дерьма, как в переносном так и в прямом смысле. Алхимик не строит "мир зла", он строит мир
максимального удовлетворения своих неизменно нарастающих потребностей (не говоря уже о том что он вообще ничего не "строит", а лишь "играет в творение" будучи "космическим сумашедшим"), хотя последствия его "игры" для окружающих могут быть самыми жестокими, но это зависит от его потребности в них.
Но вот далее же, поскольку сам Алхимик, неконтроллирующий себя сумашедший, занятый как и Апполон _игрой_ (хотя у Апполона игра иная, он играет в "битву добра и зла") в творение мира (извращенным способом), то по просшествии некоторого времени вся эта система разом взрывается (со всеми вытекающими
для ее обитателей) и "сатанинскость" этого плана состоит в первую очередь в этом, а так же в извращенческо-кровавых методах "строительства").
.. А ТАКЖЕ, ЧТО ТАКОЕ ТИБЕТ И (ТИБЕТСКИЙ) БУДДИЗМ (А ТАК ЖЕ ИНДУИЗМ) - К БУДДИСТСКОМУ РАЮ "ВОЗДУШНЫХ ПОЦЕЛУЙЧИКОВ" И РАСПРОСТРАНЕНИЮ
"ВЫСОКОНРАВСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ" ПРИЛАГАЮТСЯ ТАК ЖЕ : ЗВЕЗДНЫЙ ПАЛАЧ АЛХИМИК, ШЛЯЮЩИЙСЯ ПО КАФЕ-ШАНТАНАМ ("БОРДЕЛЬ У ПОДНОЖИЯ"), СИНЕФОНАРНЫЙ МОНАСТЫРЬ ПО ПЛОЖДЕНИЮ МОНСТРОВ, СИСТЕМА "КОРЧМА" ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННОГО РАЗВРАЩЕНИЯ В ТОМ ЧИСЛЕ В ДУХЕ "ИЗЫСКАННОГО РАЗВРАТА", СОЗДАННАЯ ИЗ "ПРАГМАТИЧЕСКИХ" ЦЕЛЕЙ,
НЕОБХОДИМАЯ ДЛЯ СБОРА "ДЕРЬМА С ДУШОЙ" ЛЕЖАЩЕГО В ОСНОВАНИИ СИСТЕМЫ "БУДДИСТСКОГО РАЯ" АЛХИМИКА И ОБЕСПЕЧИВАЮЩЕГО АЛХИМИКУ НЕОБХОДИМУЮ ПОДАЧУ ЭНЕРГИИ ОТ "ОТДЕЛЕНИЯ МОЩНЫХ ЭНЕРГИЙ" РИЧАРДА ЛВ.С. (МАРСА), КОЕЙ ОН НОРМАЛЬНЫМ ОБРАЗОМ ЛИШЕН.
.. ТИБЕТСКИЙ БУДДИЗМ = ТАЙНЫЙ САТАНИЗМ,
СОЗНАТЕЛЬНО СОУЧАСТВУЮЩИЙ В ПЛАНЕ "ВЕЛИКОГО СТРОИТЕЛЬСТВА". ОБРАЗ "ГУМАНИСТА-ПРАКТИКА БУДДЫ" - ФАЛЬСИФИКАЦИЯ. ДЕРЬМОВО-КРОВАВЫЙ БУДДИСТСКО-ИНДУИСТСКИЙ ЛОТОС - СИМВОЛ ФАЛЬШИВОЙ ЧИСТОТЫ, СО СКРЫТЫМ СЕКСУАЛЬНЫМ ПОДТЕКСТОМ СОЧЕТАНИЯ (ВНЕШНЕГО) ХАНЖЕСТВА И (ТАЙНОГО) РАСПУТСТВА. (ВООБЩЕ ЖЕ, ЧТО КАСАЕТСЯ
"ТАЙНЫ ЦВЕТКА ЖИЗНИ" - ТО ПОД "ЦВЕТКОМ ЖИЗНИ" ПОНИМАЕТСЯ ЖЕНСКИЙ ПОЛОВОЙ ОРГАН ИМЕЮЩИЙ ОТНОШЕНИЕ И К ЖИЗНИ ((ЗА)РОЖДЕНИЮ) И К ЦВЕТАМ, ВПРОЧЕМ В ОСНОВЕ ЭТОГО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО "НАУЧНАЯ" ИНФОРМАЦИЯ ИЗ ОБЛАСТИ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ГИНЕКОЛОГА-ГЕНЕТИКА МЕРКУРИЯ).
.. БУДДИСТКАЯ БЛАГОНАМЕРЕННАЯ
"МАССОВКА". ХАРАКТЕРИЗУЕТСЯ ВПОЛНЕ ОПРЕДЕЛЕННЫМИ ЧЕРТАМИ - ТИП ПРОСТАКА СКЛОННОГО К ПОУЧЕНИЯМ ОКРУЖАЮЩИХ ( СЕЛЬСКОЙ (СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННОЙ) ПРИНАДЛЕЖНОСТИ) С ЗАГАДОЧНО-ЛУКАВОЙ ВСЕЗНАЮЩЕЙ УЛЫБКОЙ, ГОВОРЯЩЕЙ О НАЛИЧИИ "ТАЙНЫ В ГОЛОВЕ") И КРАЙНЕ ВЫСОКИМ МНЕНИЕМ О ДОСТИГНУТОМ ИМ УРОВНЕ
ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНО-"ДУХОВНОГО" РАЗВИТИЯ, СТАВЯЩЕГО ЕГО ВЫШЕ ПРОЧИХ И ДАЮЩЕГО ЕМУ ПРАВО НА ПРОЯВЛЕНИЕ МАЛЕНКИХ СЛАБОСТЕЙ В ПЛАНЕ ЭТОЙ СВОЕЙ СКЛОННОСТИ К ПОУЧЕНИЮ ОКРУЖАЮЩИХ И ПРОЯВЛЕНИЮ ЛЕГКОГО ВЫСОКОМЕРИЯ.
..
.. БУДДИСТСКИЕ ПОТУСТОРОННИЕ "КОСМОНАВТЫ". ПО ТИПУ И ПОВЕДЕНИЮ
ВЫШЕ ПРИВЕДЕННАЯ "МАССОВКА". ЭКИПИРОВКА - БЕЛЫЕ КОСМИЧЕСКИЕ СКАФАНДРЫ (ПОХОЖИЕ НА СОВРЕМЕННЫЕ ЗЕМНЫЕ), ПРИ ЭТОМ ПО СВОЕЙ ИЗНАЧАЛЬНОЙ ПСИХО-ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ СПЕЦИАЛИЗАЦИИ ОНИ ВЕРОЯТНЕЕ ВСЕГО САДОВНИКИ ИЛИ ИМ ПОДОБНЫЕ, ВЫРЯЖЕННЫЕ В ЭКЗОТИЧЕСКИЕ ДЛЯ НИХ ОДЕЖДЫ (И ПОМЕЩЕННЫЕ В ЭКЗОТИЧЕСКУЮ ОБСТАНОВКУ),
ЧТО ВЕРОЯТНО ДОСТАВЛЯЕТ ИМ УДОВОЛЬСТВИЕ.
НЕСМОТРЯ НА СВЕТЛУЮ ОДЕЖДУ И "СВЕТЛЫЙ" (И ДАЖЕ ВПОЛНЕ ПАСТОРАЛЬНО-БЛАГОНАМЕРЕННЫЙ СТИЛЬ ОБИТАНИЯ ВНУТРИ, ОТНОСЯТСЯ К "ГИПЕРБОРЕЕ САТАНЫ" (КАК УЖЕ ЗАМЕЧАЛОСЬ АЛХИМИК/"САТАНА" ПСИХОЛОГИЧЕСКИ (И ФИЗИЧЕСКИ) ВСЕЛЕНСКОЕ ДЕРЬМО, ТВОРЯЩЕЕ ЗЛО БОЛЬШЕЙ ЧАСТЬЮ В
ТАЙНЕ, НЕЖЕЛИ ЯВНЫЙ "ПАТАЛОГИЧЕСКИЙ ЗЛОДЕЙ"). ОБЩИЙ СТИЛЬ МИРА ВНУТРИ СВЕТЛЫЙ - ИНЖЕНЕРИЯ И (ОРАНЖЕРЕЙНОЕ)САДОВОДСТВО/ОГОРОДНИЧЕСТВО (В КОЕМ ВНУТРЕННЕМ МИРЕ ОДНАКО ЖЕ ВОЗМОЖНО ПРИСУТСТВУЕТ ЛЕГКАЯ ВОНЬ - САТАНА ВОНЮЧ, НО УСИЛЕННО ПРОВЕТРИВАЕМ, НА ВНЕШНЕМ ЖЕ УРОВНЕ, СНАРУЖИ, ОН ИМЕЕТ ВИД КОСМИЧЕСКОГО
МОНСТРА), ТЕРМИНОЛОГИЯ ОПИСАНИЯ МИРА КОСМОСА В СТИЛЕ "ИНОПЛАНЕТНЫЕ ГУМАНОИДЫ" (СООТВЕТСТВЕННО "СОВЕТ "БОГОВ"" НОСИТ У НИХ НАЗВАНИЕ КАКОГО НИБУДЬ "МЕЖГАЛЛАКТИЧЕСКОГО СОВЕТА"), "БОГ" СКОРЕЕ ВСЕГО, ЕСЛИ И УПОМИНАЕТСЯ, ТО БЕЗЛИЧНО.
.. В ЧАСТНОСТИ ИНФОРМАЦИЯ ПО "ЧЕННЕЛИНГУ" (ЕСЛИ ОНА НЕ
ФАЛЬСИФИКАЦИЯ) ВЫДАЕТ БУДДИСТСКУЮ СИСТЕМУ МЫШЛЕНИЯ И ТЕРМИНОЛОГИЮ (А ТАК ЖЕ И ЯВНЫЕ ССЫЛКИ НА ЗНАКОМЫЕ ПЕРСОНАЖИ ИЗ МАСОНСКОГО НАБОРА) И СООТВЕТСТВЕННО ПРИНАДЛЕЖНОСТЬ К "ПОЛЯРНОЙ ГИПЕРБОРЕЕ" САТАНЫ (НЕСМОТРЯ НА ВЕРОЯТНО ИСКРЕННИЕ НАМЕРЕНИЯ ПЕРЕДАЮЩИХ "СУЩЕСТВ" И "БРАТСКУЮ" ТЕРМИНОЛОГИЮ). НИЧЕГО
УДИВИТЕЛЬНОГО В ЭТОЙ "БРАТСКОСТИ" НЕТ ФАКТИЧЕСКИ САТАНА БУДУЧИ СУМАСШЕДШИМ, А НЕ ЗЛОДЕЕМ ПО ПСИХОЛОГИИ, НА ПРОТЯЖЕНИИ ВСЕЙ ИСТОРИИ СТАРАТЕЛЬНО ОБМАННЫМ ПУТЕМ И ПОЛЬЗУЯСЬ РАЗРУШЕНИЕМ И КОРРУМПИРОВАННОСТЬЮ ЦЕНТРА ОТТЯГИВАЛ В ГИПЕРБОРЕЕЮ "СВЕТЛЫЕ" СИЛЫ, ОДНАКО ИХ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ПО ЕГО РУКОВОДСТВОМ ВРЕДИТ
МИРУ В ЦЕЛОМ И МОЖЕТ ПРИВЕСТИ К КАТАСТРОФИЧЕСКИМ ПОСЛЕДСТВИЯМ. НЕКОТОРУЮ ЧАСТЬ ИЗ ЭТОЙ ИНФОРМАЦИИ МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЛЯ ВОССТАНОВЛЕНИЯ КАРТИНЫ "ПОТУСТОРОННЕГО МИРА", НО СТОИТ ИМЕТЬ В ВИДУ, ЧТО ЗНАЧИТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ ИЗ НЕЕ ЯВЛЯЕТСЯ ПОДЛОЖНОЙ (ИЛИ ЖЕ ПРОСТО СУМАСБРОДНОЙ) ДАЖЕ ЕСЛИ ПЕРЕДАЮЩИЕ
"ПОТУСТОРОННИЕ СУЩЕСТВА" ИСКРЕННЕ УВЕРЕНЫ В ЕЕ ИСТИННОСТИ.
.. кроме того, Тибетский буддизм обладает (причем, с древнейших времен) скрытым вредоносным антиевропейским вектором (в частности как входящий в набор тайных сообществ Алхимика и даже их скрытый центр, хотя возможно на особых
правах). А так же и скрытый центр собственно буддиского толка тоталитарных сект, в том числе и явно преступных, таких как "Аум Сенрике". Хотя соотношение вредно/полезности различных отдаленных от собственно Тибета трактовок буддизма неоднозначено настолько же, насколько неоднозначено тоже
соотношение для ислама. Как регилии, расставляющие мистические ориентиры вредны оба, поскольку ориентиры эти ложны.
ОТДЕЛЬНО ОБ АЙКИДО (КАК ПОЛУЧИВШЕМ ШИРОКОЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ ВИДЕ ФИЗИЧЕСКИХ ЗАНЯТИЙ С МИСТИЧЕСКОЙ СОСТАВЛЯЮЩЕЙ). Несмотря на пропаганду моральности и общую
положительность самого Уэсибы (человека, скорее всего и вправду обладавшего мистическими способностями, как они описываются, - из недавнего прошлого), он скорее всего входит в Алхимиковскую буддистскую ветвь. И потому ЕГО "УЧЕНИЕ" ЯВЛЯЕТСЯ ТАКИМ ЖЕ ЛОЖНЫМ КАК И БУДДИСТСКОЕ. (Так же кстати, как у его
последователей, кажется возникают некое "недопонимание" самих принципов айкидо как рода рукопашного боя, это не удивительно, если Уэсиба - добро "на веревочке у Алхимика" и целенаправленно подобранный в пропагандистских целях (косвенной пропаганды буддизма) персонаж с особыми сугубо личными
мистическими свойствами). Айкидошное же понятие "силового наставления" восходит к Ричарду Лв.С (Марсу) и имеет космический план "гравитационной ломки".
.. ПРОЧНОЕ И ПОДАВЛЯЮЩЕЕ (ПРОЧИЕ "РЕЛИГИИ") ПРИСУТСТВИЕ ХРИСТИАНСТВА (ОТДЕЛЕННОГО ОДНАКО ОТ НЕПОСРЕДСТВЕННОЙ СВЕТСКОЙ ВЛАСТИ, КАКОВЫМ
ОНО НЫНЕ И ЯВЛЯЕТСЯ, - У СОБСТВЕННО ХРИСТИАНСКИХ ТИПОВ СВОИ МИНУСЫ) КАК ОБЩЕДОСТУПНЫЙ СИМВОЛ СУЩЕСТВОВАНИЯ В НЕИСПРАВНОМ МИСТИЧЕСКОМ МИРОЗДАНИИ (КРОМЕ СИМВОЛА СУЩЕСТВОВАНИЯ ИДЕИ МИЛОСЕРДИЯ ВООБЩЕ). С ПОПРАВКОЙ НА ЛОЖНОСТЬ СОБСТВЕННО МИСТИЧЕСКИХ ХРИСТИАНСКИХ КОНЦЕПЦИЙ И РАССТАНОВКИ ОРИЕНТИРОВ И ИХ
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ СБОРУ СОЛДАТИКОВ ДЛЯ АППОЛОНОВСКОЙ ИГРЫ В "БИТВУ ДОБРА И ЗЛА" И КОНЦЕПЦИИ "ВОЖДЕНИЯ ПО ПУСТЫНЯМ" "ВО ИСКУПЛЕНИЕ ВИНЫ РОДА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО" ПЕРЕД "БОГОМ" (НЕИЗВЕСТНО КАКИМ). ХРИСТИАНСКО-ЮПИТЕРИАНСКАЯ РАЦИОНАЛЬНАЯ МИСТИКА - БЕНЕДИКТИНСТВО. ХОТЯ, ЭТО ЗАВИСИТ ОТ ТОГО, ЧТО ВЗЯТЬ ЗА
ОПРЕДЕЛЯЮЩИЕ ЧЕРТЫ ТАКОВОГО :
.. РЕАЛЬНОЕ ПОТУСТОРОНЕЕ ХРИСТИАНСТВО = МЕРКУРИЙ + ХРИСТОС&ДЬЯВОЛ,
РАВНО УПРАВЛЯЕМЫЕ И ВВЕДЕННЫЕ В ЗАБЛУЖДЕНИЕ ПЕРВЫМ (МЕРКУРИЕМ). ПРИ ЭТОМ ДЬЯВОЛУ (ЗВЕЗДНОМУ ОСЛУ) ПРОСТО ДОСТАЛАСЬ "ЧЕРНАЯ ЧАСТЬ РАБОТЫ", В ТО ВРЕМЯ КАК ХРИСТОС СЛУЖИТ "КРАСИВЫМ
СИМВОЛОМ". МЕРКУРИЙ (ГИНЕКОЛОГ- ЛЮБОВНИК ВЕНЕРЫ) - "СЕРЫЙ КАРДИНАЛ" ХРИСТА, ЗАВЕДУЮЩИЙ "НЕБЕСНОЙ КАНЦЕЛЯРИЕЙ" ("КАНЦЕЛЯРИЕЙ" В БУКВАЛЬНОМ СМЫСЛЕ) И ИЗОБРЕТАТЕЛЬ ХРИСТИАНСТВА. ПРОИЗВОЛ В СИСТЕМЕ "ВОЗДАЯНИЯ ЗА ГРЕХИ". ПРЕСТУПЛЕНИЯ ДЬЯВОЛА (ЯВЛЯЮЩЕГОСЯ ТАК ЖЕ И СВОЕОБРАЗНЫМ СТРАДАЛЬЦЕМ) (В ЧАСТНОСТИ,
"В АДУ") ЗА "ВЕРУ ХРИСТОВУ". РЕАЛЬНОЕ ПОТУСТОРОННЕЕ ХРИСТИАНСТВО КАК ЗЛЕЙШАЯ ПАРОДИЯ НА АЛЬТРУИЗМ ХРИСТА ("БОЖЕСТВЕННАЯ КОМЕДИЯ" В МНЕНИИ НАБОЖНОГО МИСТИКА ДАНТЕ, ФАКТИЧЕСКИ ЖЕ ЧУДОВИЩНЫЙ И ТРАГИЧЕСКИЙ ФАРС И ПАСКВИЛЬ). ХРИСТОС КАК "НАШ ПЕЛИКАН" МЕРКУРИЯ, ИЗНАЧАЛЬНО (И ДО СИХ ПОР)
СПЕЦИАЛИЗИРУЮЩЕГОСЯ НА ПОДПОЛЬНЫХ АБОРТАХ И ТАЙНО СООБЩАЮЩЕГОСЯ С САТАНОЙ (МЕЖДУ ПРОЧИМ, "ПЕЛИКАН" ОБРАЗ СКОРЕЕ ВПИСЫВАЮЩИЙСЯ В ЦВЕТАСТУЮ ИНДУИСТСКУЮ ОБСТАНОВКУ, НЕЖЕЛИ ЕВРОПЕЙСКИЙ). КРЕСТОВОЗДВИЖЕНИЕ ПОД РУКОВОДСТВОМ АЛХИМИКА/ЛЮЦИФЕРА/САТАНЫ В КАЧЕСТВЕ "ВЕЛИКОГО АРХИТЕКТОРА (ВСЕЛЕННОЙ)". ХРИСТОС
КАК ВСЕЛЕНСКИЙ МИФ И ХРИСТОС КАК ЦЕННЫЙ ДУРАК, ФАКТИЧЕСКИ ВЛЕЗШИЙ В ФУНКЦИИ И ОБЛАСТЬ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЮПИТЕРА, НО СПОСОБНЫЙ В ЧАСТНОСТИ "ВЫДРЕССИРОВАТЬ" МИРОВОГО ПРЕСТУПНИКА ЗМЕЯ. А ТАК ЖЕ НАВЕСТИ ПОРЯДОК В АДУ СОВМЕСТНО (!) С ДЬЯВОЛОМ (ЗВЕЗДНЫМ ОСЛОМ) (В КОЕЙ АД (ПРЕДСТАВЛЯЮЩИЙ ВИДИМО "МАШИННОЕ
ОТДЕЛЕНИЕ" ИЗНАЧАЛЬНОГО ИГРОВОГО КОСМИЧЕСКОГО КОРАБЛЯ "ПРОСВЕТИТЕЛЕЙ ВСЕЛЕННОЙ") ОН ВИДИМО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПЕРИОДИЧЕСКИ, НО ВРЯДЛИ ЧАСТО, СПУСКАЛСЯ, КАК И ОТОБРАЖАЕТСЯ НА КАРТИНАХ ТИПА "СОШЕСТВИЕ ХРИСТА В АД", ВОЗМОЖНОСТЬ КОЕГО СОШЕСТВИЯ С ЭТОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ПРЕДСТАВЛЯЕТСЯ ВПОЛНЕ ОРДИНАРНОЙ).
.. РИМСКОЕ КАТОЛИЧЕСТВО (РИМСКАЯ КУРИЯ) ФАКТИЧЕСКИ (ИСТОРИЧЕСКИ КАК МИНИМУМ) ЯВЛЯЕТСЯ МЕРКУРИАНСТВОМ. И ИМЕННО ЭТО ХРИСТИАНСТВО-МЕРКУРИАНСТВО, ОТВЕТСТВЕННОЕ ЗА КОСТРЫ ЕРЕТИКОВ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ И ПРОЧ. ЯВЛЯЕТСЯ НАИБОЛЕЕ СООТВЕТСВУЮЩИМ РЕАЛЬНОМУ ПОТУСТОРОННЕМУ ХРИСТИАНСТВУ (В СИЛУ
ПОДЕРЖАНИЯ ТАЙНЫХ СВЯЗЕЙ И ФАКТИЧЕСКОГО ВЗАИМОПЕРЕСЕЧЕНИЯ И СОТРУДНИЧЕСТВА С МАСОНАМИ АЛХИМИКА/САТАНЫ/ПРОЧ). НЕОДНОКРАТНО ЖЕ ПОДТВЕРЖДЕННАЯ ИСТОРИЧЕСКИМИ ПРИМЕРАМИ СКЛОННОСТЬ ЭТОЙ САМОЙ РИМСКОЙ КУРИИ К ТАЙНОМУ РАЗВРАТУ ВЫЗВАНА ВОВСЕ НЕ ЗЕМНЫМИ ПРИЧИНАМИ, А ТАЙНЫМИ ИСТОЧНИКАМИ ЭТОЙ САМОЙ
"ХРИСТИАНСКОЙ ВЕРЫ" И ВПОЛНЕ ПАРАЛЛЕЛЬНА ПОВЕДЕНИЮ И СПОСОБАМ ДЕЙСТВИЙ САМОГО МЕРКУРИЯ.
.. СООТНОШЕНИЕ ЖЕ БУДДИСТСКОГО ЛОТОСА КАК СИМВОЛА "ЦВЕТКА ЖИЗНИ" С МЕРКУРИЕМ - ОДИН ИЗ ПРИЗНАКОВ ТОГО, ЧТО И БУДДИЗМ И ХРИСТИАНСТВО-МЕРКУРИАНСТВО - НА САМОМ ДЕЛЕ ДВЕ ЧАСТИ ОДНОГО ВСЕЛЕНСКОГО ФАРСА
ТАЙНО СХОДЛЯЩИЕСЯ НА МЕРКУРИИ И ЕГО ЗЕМНОЙ "АГЕНТУРЕ" И ПОТУСТОРОННЕЙ "АНГЕЛЬСКОЙ" ИЕРАРХИИ.
.. ТАКИМ ОБРАЗОМ, ГОВОРЯ О ПОЛЕЗНОСТИ ХРИСТИАНСТВА (В НЫНЕШНЕМ ЕГО ВЕСЬМА УДАЛЕННОМ ОТ ОБЩЕСТВА ПОЛОЖЕНИИ) КАК СИМВОЛА МИЛОСЕРДИЯ И СУЩЕСТВОВАНИЯ "ПОТУСТОРОНЕГО" МИРА, ПРИХОДИТСЯ ДЕЛАТЬ
БОЛЬШИЕ ОГОВОРКИ. В КАЧЕСТВЕ РЕЛИГИИ ХРИСТИАНСТВО ПРОСТО "ЛУЧШЕЕ ИЗ ЗОЛ" (И ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ ПРИОБРЕТАЮЩЕМУ ПОПУЛЯРНОСТЬ СТОЛЬ ЖЕ ФАЛЬШИВОМУ БУДДИЗМУ) И СКОРЕЕ СИМВОЛ ЕВРОПЕЙСКОЙ МОРАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЙ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ.
.. БЕНЕДЕКТИНСТВО (ХРИСТИАНСКО-ЮПИТЕРИАНСТВО) + ПИФАГОРЕЙСТВО +
АЙКИДОШНИЧЕСТВО (VS ТИБЕТСКИЙ БУДДИЗМ КАК ТАЙНЫЙ САТАНИЗМ; VS МЕРКУРИАНСТВО). Основные рационально-мистические направления ( "социально-культурные ландшафты и космическая гармония", "гармония в науке и метафизике", "гармония и самооборона") (и, соответственно, люди имеющие склонность к таковым, по
своему психологическому устройству), благонамеренные сами по себе (и име
Объясняю. Фильм "Черный ворон". Присутстующая в нем мистика, это не плод фантазии. И первая часть моей писанины кроме содержащейся в ней на мой взгляд весьма полезной информации по технологии_творчества и некоторым ГБ-шным началам (хотя и по диллетантски)
является подтверждением того, что я вполне здравомыслящий человек ко второй части, касающейся мистики.
Это чуть ли не набросок "евангелия от Фаэтона" (безоптимистичного).
Пока доступ в SU.POL.FREE дает отлуп, "публикую" где прийдется. Мне надоело сидет здесь (у себя) под
надзором ФСБ и еще бог знает кого и думать, что означает факт их полного молчания, при том, что списанные с меня песни "египтянами" из КГБ/ФСБ в войсковой части Тула-50 в 93 году с помощью "нового вариата детектора лжи" "комплекса Дельта" (кстати КРОМЕ РЕАЛЬНОСТИ МИСТИКИ ПОЗДРАВЛЯЮ ВСЕХ С НАЛИЧИЕМ
УСТРОЙСТВА ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ ВНУТРЕННЕГО ДИАЛОГА, Т.Е МЫСЛЕЙ) вовсю звучат на радио (коеи, как относительно удачные, так и откровенную "муру", в частности можно узнать по наличию в них "малопонятных" слов, т.е. просто "неслов", "рыбы"), уже давно, впрочем.
Равно как и сам фильм "Черный
Ворон" отчасти черпает идеи из того же источника. Потому все таки думаю, я напрасно беспокоюсь, насчет того, что моя информация останется при мне. Тем не менее с одного сайта конкретно эта "сопроводительная информация" уже пропала.
Мне надоело сидет здесь (у себя) под надзором ФСБ и еще бог знает кого и думать, что означает факт их полного молчания, при том, что списанные с меня песни "египтянами" из КГБ/ФСБ в войсковой части Тула-50 в 93 году с помощью "нового вариата
детектора лжи" "комплекса Дельта" (кстати КРОМЕ РЕАЛЬНОСТИ МИСТИКИ ПОЗДРАВЛЯЮ ВСЕХ С НАЛИЧИЕМ УСТРОЙСТВА ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ ВНУТРЕННЕГО ДИАЛОГА, Т.Е МЫСЛЕЙ) вовсю звучат на радио (коеи, как относительно удачные, так и откровенную "муру", в частности можно узнать по наличию в них "малопонятных" слов,
т.е. просто "неслов", "рыбы"), уже давно, впрочем.
Амур и Командор, если существует такая хрень как вот тут, то я хотел бы спросить вас подшумок, а может быть треснем по маленькой как-нибудь, до Рождества?:-)
Меня вовсе не "торкнуло". Ты просто не прочитал, юноша (?), отформатировано плоховато. Но возможно данный конкретный сайт, как и чаты вообще, не есть подходящее место для
размещения текстов подобных объемов. В сопровождении я все написал, конкретно от пользователей этого сайта обсуждение мне
не требуется. И даже может быть не желательно. Достаточно наличия на сайте - кого заинтересует.
Все таки в названии форума как заголовок "культура", а не, пардон, болтовня "торкнуло" меня или нет.
А что касается мистики, то, думаю, уже произошло повышение потока "кинопродукции"
мистического содержания. можно понаблюдать.
конкретно от пользователей этого сайта обсуждение мне не требуется. И даже может быть не желательно.
Конечно. Кто может думать - хорошего Вам вряд ли скажет, а в незрелых умах может возникнуть ощущение гениальности прочитанного именно в
силу его нихеранепонятности, с коим чувством оные незрелые умы привыкли сталкиваться при знакомстве с общепризнанными шедеврами мысли.
Адьё, старче. Ищете кинопродюсера дабы излить ему Ваш "поток "кинопродукции" мистического содержания"?
Ну что ж... может и обрящете. Нынче с
ентим потоком можно и в струю попасть...
По поводу "старче" - я не собирался проповедовать здесь. Это просто две единые части "культура в Гбшном разрезе". Мистика к ней примыкает, ее можно встретить и в художественной литературе в стиле "догадайся сам". И собственно "широкой публике" мне представлялась полезной первая часть, а не вторая
(от второй там только общие положения, хотя и расставляющие ориентиры). Хотя бы представление о том как сочиняется музыка (в соответствующем разделе) по моему достаточно интересно для общего развития. Все, пожалуй.
STK, Вы не поняли. Там типа ФСБ то ли идёт по следу, то ли уже надзирает. Надо срочно скинуть архивы в Сеть, а то кирдык. Это тока у Булгакова рукописи не горят. :-)
Автору темы:
1. Краткость - не Ваша сестра. Возможно, это означает, что и талант Вам не родня.
2. ИМХО, Вы слишком многого хотите от читателей КЛиО. Чтобы такой текст прочитался - Вам надобно быть Капитаном. Тогда, средний форумец, вроде меня, сможет подумать, что где-то там кроется
что-то интересное.
ЗЫ: Прошу прощения за резкость. Вообще-то, она мне не свойственна...
.. 1) всякий ГБшник - "массон" хотя бы немного. Если брать значение этого слова в кавычки.
2) ГБ (Социально-культурные ландшафты) и культура всегда пересекались и будут пересекаться.
3) Мировой геополитикой управляют "массоны" (опять же,
в примитивном понимании этого слова - в кавычках), сообразуясь в том числе и с "массонскими" соображениями. Являются ли они собственно массонами в смысле свой моральной-философской-религиозной ориентации - это другой вопрос.
4) Общеизвестный и широкопопулярный В.Цой - был "массон",
член художественно-мистической группы, с "субтильными" (возможно однонаправленными) связями в КГБ, это видно по его текстам, коих большинство его поклонников никогда не понимало толком. "Между землей и небом - война" (и я о том же). "Дотянутся же до солнца, не считая что это болевой экстаз" может
тип "морж", получив хороший удар по яйцам, правда после мучительного периода тренировки и "вычищения" (под медицинским наблюдением) для чего в КГБ существовало похоже особое отделение по подготовке (из своих "египтянских" прагматических соображений, а не из соображений приверженности "вере
Христовой"). (Предостережение - пытаться наблюдать лунных призраков не советую - можно "расколоться" и свихнуться как Калигула при "удаче").
5) .. Общеизвестный и широко популярный Командор и "потомок янычаров" Остап Бендер - есть на самом деле сознательно выведенный в "Золотом
Теленке"/"12 стульях" типаж царей-изганников, "Царей египтянских", царей воришек и попрошаек ("царей" по своему psy-типу, функционально, смугловатых и "с благородным сердцем"), целенаправленно преследовавшихся в древности фараонами. Мне лично такой тип встречался (и это кстати меня тоже несколько
беспокоит, хотя это не информация для Екатеринбурга, впрочем их вероятно достаточно много в разных местах, учитывая "бродяжнический" образ жизни).
=== Undefined :
.. Как технически прослушиваются мысли я не знаю. Может быть просто улавливаются микродвижения голосовых
связок при проговаривании слов про себя высокочувствительным прослушивающим устройством. Но кроме этого, был мне помнится какой-то совковый фильм с таким эпизодом - двое влюбленных разговаривают друг с другом не произнося вслух ни слова. Вот это тоже не выдумка, а реально возможная вещь (для
некоторых). Так что, техническое средство могло быть создано на основе исследования этой возможности. (Хотя возможно все гораздо "круче").
=== Капитану :
.. ФСБ не идет за мной по следу, оно за мной наблюдает и даже отчасти правильньно делает. И даже не одно ФСБ, но и
прочие мировые спецслужбы имеют представление о моем существовании. И с конкретно за мной наблюдавшими у нас пожалуй не совсем тривиальные взаимоотношения (если это можно назвать взаимоотношениями) - с одной стороны это не "злые КГБшники", но и доверия у меня к ним нет ("египтянам" вообще нельзя
доверять, хотя я полагаю, что столкнулся с "египто-христианами"). Парадокс в том что я одновременно и обычный человек (и в качестве такового у меня есть только "человек-оркестр/звездные часы" внутри - тоже не плохо для обычного человека) и, скажем, человек с некоторыми отрывочными воспоминаниями о
древнем прошлом. Тем не менее мне не нравится их молчание.
И ввиду такового молчания, пока я считаю необходимым довести до сведения разумной и культурной части ни много ни мало человечества, интересующейся мистикой, свои версии о том почему, несмотря на реальность мистики и
изначальную гуманность Бога Гармоничного Мира, на Земле за всю известную историю не было ни одного "честного" религиозного культа (включая и Христианство (в коем есть свои "таинства христианские"), хотя Христианство как символ милосердия и заповедей типа "не убий" полезно и, более того, возможно
"Христос велик", но вот в полезности его "2-го пришествия", в том виде как оно изначально планировапось, я сильно сомневаюсь). Культы же прошлого (а так же "восточные") обнаруживающие рациональное зерно или смутные проблески "творения чудес" и связи с космосом, либо скрытны и аморальны, либо
жестоки. И куда этот Бог (коль скоро мистика существует) вообще делся (хотя этого я толком не знаю - в лучшем случае он (пока?) не может пробиться в нашу часть своего мира).
Т.е. довести до сведения этой разумной и культурной части человечества, интересующейся мистикой, что всю
известную человеческую историю его обманывали. (Хотя именно в наши дни возможно произошло общее изменение этих тенденций).
К сожалению, дело касается очень мрачных вещей и периодов человеческой истории и даже может грозить подрывом важнейших авторитетов, при неправильном понимании. И
врядли есть смысл тревожить это человечество целиком особенно часть "эмоционалов" по складу характера, реагирующую только на эмоциональную составляющую. Общая приверженность современного общества гуманистическому атеизму, демократичности и миролюбивости в повседневности более-менее нормальное
положение. Тем более что ответа на вопрос "что из этого следует практически" у меня нет - ну "не убий" и т.п. Разве только добавить, что курение вредно не только для здоровья вообще (хотя я пока только собираюсь "бросать курить"). Я бы даже предпочел ограничиться "царями египтянскими", прочими
"вишневыми значками", а так же им подобными типами, имеющими врожденный интерес к информации этого рода. Соответственно, для тех кто мистическую часть воспринял всерьез (она и есть сама серьезность) - вот только паники не надо, это, скажем, культурологические изыскания (и на 100-ю истинность я не
претендовал, это версии коеи можно сопоставить и проверить по оставшимся следам в мифологии и истории религии).
Проблематичность этой задачи, предположив истинность моих установок, можно себе представить. Потому я начал с малого, попытался протестировать свои писания на небольшой
аудитории и не привлекая к мистической части особого внимания - в конце концов кроме мистики и общая ситуация у меня не вызывает большого оптимизма, кажется у нас по прежнему "победное шествие капитализма", хоть и слегка стушевавшееся после дефолта-98, и вяленькое "улучшение культурного положения",
коее может и загнуться без притока из "широких масс". А персонажи вроде Земфиры, поющей мало того что "муру" так еще и не свою (мою) - "выберу мину и добрый вечер" (к счастью вроде бы уже сошло на нет), меня не устраивают. Хотя "Черный ворон" - неплохой фильм, по моему.
=== Андре
Брентон :
краткость именно моя сестра (в идеале по крайней мере), как ГБ-шного psy-типа, "вишневого значка". Там именно краткие формулы, по моему, полезные сами по себе, несмотря на явную недоделанность текста, и возможно черезчур краткие для человека иного склада. Странно что
писатели в "ящик стихов" не нашли в этом тексте мыслей, близких к собственным наблюдениям. (Впрочем, мб и вправду текст черезчур недоделанный). Кроме того как тот же "вишневый значок" я - обладатель "человек оркестра/звездных часов" внутри. Таким образом я - "ГБшник-композитор" (или скорее
"ГБшник-герольд"). А на "талант" я не претендовал. А так же за величину и "черновичность" текста и возможное попадание не по адресу заранее извинился, точнее отметил этот факт в сопровождении и заголовке. Могу так же еще извиниться за ответ в одном сообщении многим, не работает что-то ссылка
"ответить" на конкретном сообщении.
=======
(* Продублировано из соседней темы : *)
Цитата (КАШ) >> .. А вот у нашего Бога, возможно, есть собратья по духу-разуму. В каких-нить других мирах иль планетах. И одни из них постарше и помудрее, а другие поглупее
и понеопытней. Так вот Наш-то каков?
ОБРАЗ БОГА (ВЕРСИЯ)
Изначальная персонификация и образ Бога гармоничного мира, держателя оси мировой, для существ находящихся внутри него (он некоторым
нетривиальным и труднопонятным образом находится "сам в себе") :
- "Ричард Львиное Сердце", крепкосбитый благородный кулачный боец в строительных рукавицах и великий химик.
В несколько ином плане существует иное представление :
- айкидошно-шагистический
"морпех", с алой гуманистической любовью в сердце, стоящий в центре вселенной, погруженный в медитацию и задумчиво перебирающий струны мироздания.
Проблема в том, что в результате древней катастрофы самосознающая и одушевленная физическая вселенная находится в состоянии войны с самой
собой и, в оптимистическом варианте, переживает процесс трансформации от старой конфигурации к некоторой новой. В результате этой катастрофы Полный Антропоморфный Бог потерял связь с существами, коеи являясь со своей точки зрения самостоятельными, одновременно являются мозгами такового Полного
Антропоморфного Бога (и Вселенной в целом, имеющей самоподобное антропоморфное устройство и на верхнем уровне собирающейся в два сверхсущества - "Деда и Бабу") ("мозги Бога", некоторым образом, в значительной степени, до сих пор "лежат на земле", в Европе по преимуществу), возможно "запутался в
себе", и остался на месте только как Держатель Мировой Оси и собственно физической (с нашей точки зрения) вселенной (Марс), в качестве коего справляется с ситуацией хуже, чем хотелось бы, хотя и справляется.
Но, вообщем, если не мудрствовать, то видимо, можно считать, что образ Бога
для прочих существ по прежнему "Ричард Львиное Сердце", только с любовью уже не алой - гуманистической, а золотистой - христианского страдания и сострадания. (Правда последнее уже и вовсе сугубо мои домыслы и "пожелания", потому что, опять же мои домыслы, в данный момент в этот образ возможно входит
и конструктивная злость вынужденного страдания).
Вынужденное же страдание Бога, как Держателя Мировой Оси, происходит от того, что человечество своими действиями "по подчинению природы своим нуждам" (промышленность и т.д) в отсутствие координации с "той стороной" причиняет этой
стороне существенный и болезненный ущерб, что грозит безопасности вселенной в целом, а стало быть и безопасности самого человечества. Потому современная наука видимо будет занята поиском способов связи с этой "стороной", сочетающих мистику (космологические схемы) и технику, для восстановления
координации действий (в изначальном мире, до катастрофы, Бог, в качестве вселенского координатора, вообще мог появляться в любой точке своего мироздания самолично). "Естественным" же образом, возможностью выхода в "иные миры" (или, скорее, связью с ними), обладают/обладали некоторые стержневые типы
людей. В частности, "звездные часы", на правах периферийного зонного координатора, кроме профессионального инструмента для сочинения музыки, обладают/обладали возможностью связи с "миром одушевленных природных явлений" (и вообще "одушевленной физической вселенной"), таких как северные сияния, для
организации естественных природных фейерверков и "цветомузыки".
.. Пока не прощаюсь.
=======
(* Продублировано из соседней темы : *)
Рискую слегка вклинится в ваше обсуждение со своей "персоной нон грата".
( Капитану ) О ГАРМОНИЧНОЙ
СМЕРТИ (ВЕРСИЯ)
.. Моя версия, изначальная гармоничная смерть - уход долгоживущего (существенно дольше, чем в "земной" жизни) эфирного существа в вечный_покой с любовью-благодарностью к Богу за счастливо прожитую жизнь (в целом, однако, в достаточной степени подобную безбедственной,
благополучной и счастливой (эмоционально-насыщенной) "земной" жизни) и с некоторым беспокойством за свою безопасность (и стабильность самого Бога как мировой_оси), постепено высветляющегося от этого беспокойства, отрешающегося от всех былых желаний, погружаясь в созерцание красоты мира и космической
гармонии, и постепенно понимающего, что его, в сущности, как самостоятельного существа, отдельного от Бога (и Вселенной в целом), вовсе и не существует. И таким образом исчезающего, с одной стороны - "обращаясь во прах", с другой - "возвращаясь к Богу", а в целом - "уходя в вечный покой", через
весь этот непрерывный процесс созерцания-беспокойства-благодарности-осознания-высветления (гармоничный мир вообще характеризуется общей непрерывностью тонкого душевного переживания, хотя и имеющего свои спады и подьемы, от просто настроений и ощущений до чувств и эмоций, - в отличие от "земного
существования", для которого "нормально" состояние бесчувственности).
Земное существование, в том виде, каким оно ныне является, а так же и смерть, так же как и рождение, так же как искусственное и ненормальное соединение физического и эфирного тел - есть результат неисправности и
извращения устройства мироздания. Вечной потусторонней жизни так же не существует, жизнь эфирных существ хотя и весьма длительна, но все же не вечна. Понятие "вечной жизни" (в том числе и христианское, христианство ценно как учение о милосердии, но как учение о мистике оно ложно со всеми своими
мистическими установками и расстановкой ориентиров, я полагаю, и это даже интуитивно понятно (что касается буддизма, индуизма и т.п., то если Христос "ввел нас в заблуждение", будучи введенным в заблуждение сам, то все остальное вообще целенаправленное вранье с осколками правды)) восходит к
"светлому богу" Апполону, изначально пожелавшему забаррикадироваться с "своем мире" с чужой женой "навсегда" (во время 1-й (мягкой) катастрофы "игры в полет"). Так же как и сам образовавшийся (порочный) механизм рождения-смерти соотносится с этим же происшествием (а так же с последовашей за ним
масштабной катастрофой, в момент которой "существа", оказавшиеся "на земле" были принудительно вбиты в канибализм "за грех покушения на Апполона, хранителя идеалов" (в неудавшейся попытке разбаррикадировать его мир силовым способом и при неполном представлении о сути произошедшего), а
забаррикадировавшиеся "в своем отдельном мире" с Апполоном оказались на положении "богов"). С ним же связано вероятно и забывание своих "предыдущих реинкарнаций" - это результат неисправности, а не "промысла божьего".
. В случае чего, считайте себя "путешественниками по мирам" и не
ищите справедливость и "промысел божий" там где их нет, "нет правды на земле, но правды нет и выше" (по крайней мере в нашей части вселенной они скорее результат усилий противодействующих сторон) - вся структура миров "светлого бога" Апполона (здесь чуть ли не у каждой "мистической сущности" свой
"рай", и не каждый, в такой "рай" попавший этого действительно заслуживает, впрочем, в изначальном мире нет было и "грешников", само собой), в коей мы, по моему мнению, заблокированы, есть результат произошедшей в древности катастрофы, и если мир в конце концов устаканится (есть такая надежда) этот
свихнувшийся "светлый бог" получит свое сполна, а мир будет исправлен.
ИМХО, гражданин считает аббревиатуру "ГБ" ключом к успеху на КЛиО. Сомнения меня берут... Хотя посмотрим. Но под юродивого у братца хорошо получается. Такого только высококлассный психолог из военкомовской комиссии расколет. "Годен!" - и все тут...
Заинтересовавшимся : вторая часть подправлена и несколько дополнена.
Модератору : мои извинения, думаю, ваш сайт и форум вытерпят, если я подниму свою тему еще раз, чтобы сообщить заинтересовавшимся адрес более подходящего по тематике сайта, на коем появятся следующие версии, если
таковые будут. Не хотелось бы оставлять недоделанные версии на разных сайтах. Это, несмотря на недоделанность, диллетантскость и частичную недостоверность, глобальная и серьезная информация (хотя и не такая уж и тайная или "новая" на данный момент) и без представления о факте выхода таковой, и ей
подобной, информации в достаточно широкое обращение понимание глобальных политических "веяний" современности и "текущего момента" невозможно. По-моему. Хотя я не специалист.
PS. А по поводу "оффтоп" ли это. Вы не находите забавным тот факт, что название вашего форума "Культура,
личность и общество" (разрез "Культура->личность, Культура->общество" = разрез социально-культурных ландшафтов) + "КЛИО" (Муза истории), в сущности, весьма соответствует именно 2-м частям моего "сочинения" ?.. Я, впрочем, не настаиваю, что для одной (методической) стороны "разрез", для другой
- "приятные беседы за чайным столом". А у Вас и вовсе довольно тихо. Так что закругляюсь, только ссылку на адрес "переезда", если таковой будет еще закину и все.
Внимание! сейчас Вы не авторизованы и не можете подавать сообщения как зарегистрированный пользователь.
Чтобы авторизоваться, нажмите на эту ссылку (после авторизации вы вернетесь на
эту же страницу)
